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二胡揉弦动作中的矛盾对立统一

2020/7/13 14:47:29.www.cn010w.com.点击:1784次

   以矛盾对立统一为题来论述二胡演奏技法的写作发端源于对毛泽东著作《矛盾论》的学习和对自身在演奏学习当中的感悟。矛盾存在于一切客观事物和主观思维的过程中,贯穿于一切过程的始终,这是矛盾的普遍性和相对性,矛盾着的事物及每一个侧面都各有其特点,这是矛盾的特殊性和相对性。在复杂的事物发展过程中,有许多的矛盾存在,其中必有一种主要的矛盾,由于它的存在和发展规定或影响着其他矛盾的存在和发展。事物的主要性质,主要是由取得支配地位的矛盾的主要方面所规定的,因此,研究任何过程时,都要全力找出它的主要矛盾抓住矛盾的主要方面,那么一切问题就迎刃而解了。 
    二胡作为一种独立的艺术形式,以其独特的演奏形式美,赏心的动态及悦耳的音响传播着中华民族特有的思想和情感。其本身就充满着哲学层次与升华。同样在二胡的演奏技法中也蕴含着辩证关系,每种技法之间都各有其独特的运动形式和音响效果,但它们之间又有着许多的相同或相似之处。这就是《矛盾论》中提到的矛盾的普遍性和特殊性。而每种技法学习和掌握的过程是一个存在着许多矛盾的复杂过程,在诸多矛盾中只有及时准确的找出其主要矛盾,抓住矛盾的主要方面,才能快速准确地掌握演奏技法。在此文中将以矛盾对立统一的原则来分析二胡左手常用技法揉弦的演奏技巧。
    二胡音乐之所以动人,一个重要的原因就是它的发音圆润、甜美、悦耳动听、近似于人声能充分表达出人的思想感情,这和演奏时运用揉弦技巧有着密切的关系。揉弦是利用按弦手指在所按音位上按一定幅度和速度上下颤动,使弦的长度或张力持续不断地发生变化,使所奏音符产生有规律的高低音波变化,达到更有动感更有歌唱性的效果。揉弦是二胡演奏中运用最多几乎贯穿多数乐曲始终的一种指法技巧,是右手重要的基本功之一。
    揉弦的种类很多,凡是利用琴弦长度或张力持续变化产生音波的方法都可以叫做揉弦。其中运用最多的是滚揉。滚揉动作大致可分为两部分,一是预备动作,按弦指尖(指肚)与持琴拇指对应向手心施力,让手心重心上提,手掌以腕为轴上转,手指各节之间这间角度适当增大,手掌与手指第一节和第末节与琴弦的角度适当减小;二是正式动作,通过按弦手指各指节之间的角度适当减小,末节手指与琴弦和第一指节与手掌的角度适当增大,使手的重心下沉,手掌以腕为轴向下转,指尖向以右为主的右下方向对琴弦施力,然后借助琴弦的反弹作用做好再次的手的重心下沉指尖向左上对弦施力的预备动作,这样在一个音符连续运动若干次即可收到较为理想的揉弦效果。
    分析上述揉弦过程中我们会发现揉弦动作中存在着上下和左右两个方向之间作用力的矛盾,具体来说就是按弦时与弦垂直的力和与弦平行的上下滚动力之间的矛盾,如何妥善地处理好二者之间的矛盾是掌握揉弦技巧的关键。在滚揉的基本动作中手指按弦基本位置固定不动,只是按弦手指随手的重心上提和下沉时改变指尖与琴弦的触弦面积,使指尖(指肚)在弦上上下滚动,而上下滚动的力始终都不能超过按弦的垂直作用力。否则,指尖在弦上的动作就会由滚动变为滑动,如进而移动拇指支琴点就成换把了。但如果过分强调按弦的垂直作用力而使指尖不能上下滚动,则可能使揉弦变成压弦或抠弦。
    与滚揉的基本动作不同,滑揉是由指尖在琴弦上滑动来改变的有效振动长度而产生一定幅度音高变化的一种揉弦方法。这种技巧是从坠胡和四胡上借鉴来的,较一般的揉弦它的音波感更强而且更轻盈,就按弦的垂直作用力和与弦平行的上下滚动力之间的矛盾而言,在滑揉的动作中更侧重与弦平行的上下的力,而这个力不再是滚动的而是滑动的力,也就是与弦平行上下滑动的力成为矛盾的主要方面。具体来说滑揉动作中手指屈伸幅度很小,手掌以腕或小臂以肘为轴的上下转动为主来带动的手的重心一下一上的滑动。当手心下沉时按弦指尖沿琴弦相应下滑,弦的有效振动减小,发音相对偏高;反之当手心上提时按弦指尖沿琴弦相应上滑,弦的有效振动长度增大,发音相对偏低。这样一个音上往返数次便成为滑揉。
    此外在二胡演奏中还有两种与滑揉有很大不同的是揉弦——抠揉和压揉。这两种揉弦的相同之处就在于它们将按弦的垂直作用力作为自身动作矛盾的主要方面,而与弦平行的上下方向的滚动(滑动)的力在这两种揉弦动作中被尽可能的减小,二者动作的不同就在于,抠揉是依靠手指的屈伸来改变琴弦的张力来达到音高产生波动的目的。动作中手掌保持稳定,指尖做屈动作垂直向琴弦施力,弦的张力加大,发音相对偏高;反之指尖相对放松伸展,琴弦张力减小,发音相对偏低。一个音上连续反复屈伸使琴弦张力多次反复变化,产生一种较为紧张的音响效果,而压揉其效果比抠揉颤幅更大,更浓郁。在保持手指各节间的角度相对稳定的情况,主要由手掌以腕为轴的屈伸动作让指尖向琴弦施力,从而议变琴弦的张力使音高发生变化。当手掌相对屈(与小臂的角度适当减小)时,指尖对弦压力增大,发音相对偏高;手掌相对伸(与小臂的角度适当增大),实际是做恢复性放松时,指尖对弦的压力减小,发音相对偏低。
    其实,无论是哪一种揉弦动作,在它们的演奏过程中都是以按弦的垂直作用力和与弦平行的上下方向的作用力为主要矛盾的,所不同的只是由于每种动作的侧重面不同引起的矛盾的主要方面发生变化,这一点正是《矛盾论》中提到的矛普遍性和特殊性即共性和个性的关系。演奏者只要能够抓住这些技巧动作中的主要矛盾,一定可以快速准确的掌握好这项技法,为演奏增添更多的神韵。

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