金色的孔雀
2020/3/30 13:45:43.www.cn010w.com.点击：1550次
《金色的孔雀》是已故于天佑教授的代表作。被中国族管弦乐学会定为全国民族乐器演奏社会艺术水平考级九级曲目。于天佑老师10岁起自学笛子，16岁考入总政歌舞团，21岁调入中央民族歌舞团。曾先后20次去云南德宏、瑞丽等地采风，有时一住就是半年。深厚的艺术功底和细致的生活观察，使《金色的孔雀》极具艺术感染力。1976年《金色的孔雀》定稿后，于天佑老师首次用两个主管4个附管葫芦丝在中央人民广播电台录音播放，深受听众的喜爱，随后又应邀到日本、美国、哥伦比亚等国演出，得到了外国朋友很高的赞誉，30多年来《金色的孔雀》盛传不衰。
全曲共分五个部分，即：引子，中板，快板，中间自由乐句，尾声。本曲旋律优美，既有傣族音乐风格，又具有完整的音乐体裁，表现手法极为丰富，其演奏用了全接作1和全接作5两种指法，使旋律更优美感情的变化更为丰富。
最后介绍一下本曲所用技巧，本曲所采用的比较突出的技巧主要是双吐和颤音的运用，由于这两个技巧用得很多，所在演奏中的难度明显增加。但也正是这两个技巧的运用使得乐曲的快板表现更为热烈欢快，振奋人心。
下面我把本曲在演奏是需注意的地方给大家稍作提示。
一．引子部分的演奏。
引子采用全接作1的指法进行演奏，演奏中注意旋律的流畅，特别是两个复依音的表现，既6135和612，另外就是52中的波音的表现要自然，松弛。整个引子的演奏要做舒展，大方。伸缩自如。
二．中板部分
在中板这一段除了第九小节转为全接作5的指法有比较突出的特点以外期其余小节的演奏不存在难度，需注意的是气息的调配，特别是从第七小节到第八小节由于筒年5出现的次数较多，气息的消耗也随之增加，所以当第四小节演奏完换气时，气息要深，尽量增加肺内的气流量，保证演奏不脱节，不断气，保证乐曲的完整性。
三．快板部分
在本曲中数快板部分最难，同时也是此渠最得意之处，也是最受听众欢迎的一段，整个快板部分共57小节，其中又分为三个部分，第一部分为1—32小节，在这一部分关键是要注意颤音的运用及表现，同时还要注意速度和强弱的表现，凡在快板的演奏中情绪的推动除了速度，旋律之外还有一个要点就是力度强弱的表现。当演奏到17小节时可略带放松之意做到紧中有松。第二部分为33—40小节，在这一部分的演奏中音的跳动较大，手指要非常的灵活。在速度上可以加快一点，在情绪上比第一部分再激动一些，以便更好的推动音乐高潮的出现。第三小部分为41—57小节，是全曲的高潮部分。主要是双吐音的演奏。其实，双吐的演奏并不可怕，只要多加练习，特别是舌头的练习，在练习过程中先慢练，先把舌头和手指配合好，待熟练后再慢慢加快速度，经过一段时间的练习便可以轻松的演奏，控制自如。我认为在快板的其三部分中最难的是气息的控制。要求快板部分41—57小节的演奏需一气呵成中间不换气，要做到这一点须达到两点，一是速度要快，二是40与41小节之间的换气要保证吸入充足的气量，这样才保证一气呵成特别是打开附管演奏时要求更高。另外在41—57小节之间要有意识地在速度上让人感到逐渐加快，有直冲顶峰的感觉，在最高是噶然而止，有一种完全释放的感觉，有一种吐而后快的感觉。
四．自然节拍部分
当人们的情绪活跃到一定的高度后需要的是调整，体息，慢慢舒缓下来，回到平静之中。在这一部分之中虽是自由拍子，虽是平静了下来，但兴奋之余的感觉还不能马上消除，颤音，渐快，三连音的运用使平静的音乐中还夹杂着少许激动和冲动，在演奏是请注意音乐情绪的调节。
五．尾声部分
尾声部分是在中板音乐的基础上进行的，音乐进入了尾声部分整个音乐情绪才真正地走进了平静之中，激动过后的心情带着一种满足的愉悦，走进平和之中。
演奏本曲时，技巧和速度都是外在的工夫，而真正内在的是它的整个音乐情感的体现，只有把内在的表现好，那才算演奏好这首乐曲，音乐的情感是音乐的灵魂。
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