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我对口腔打开的认识

2019/11/7 16:25:28.www.cn010w.com.点击:3199次

   据我所知,最强调打开口腔的是马迪老师,他说这是从声乐的美声学派那里偷来的.美声学派强调后面的咽壁(口腔内咽喉上面那片肌肉)向上拉,喉结向下沉,以打哈欠的姿势为最理想的姿势.打哈欠的姿势也是最放松的姿势.打开口腔的第一个好处是改善共鸣腔.笛子的容积比较小,共鸣上有先天不足之处.以口腔来补充,是最理想的.用马老师的松口风方法吹奏,找到最佳音色的时候,可以感觉到口腔内的共鸣.音色很美,被称为唯美学派.打开口腔的第二个好处是改善气流.当代多位小提琴最高级的国际比赛大奖获得者.如薛伟,李传韵等人的老师,中央音乐学院的林耀基教授认为,小提琴的声音要求匀,准,美.吹笛子也一样.口腔打开,容量增加,气流可以控制到比较缓慢,声音就可能比较匀.所以打开口腔对音色有很大的好处,值得从一开始就加以重视.基本功和基本概念要从一开始就抓住不放.就像林耀基教授说的,不要到大楼造到三四层了,再来改地基.任何物体,只要频率相同,都可能共鸣.但一般实体的共鸣度比较小,不容易听出来.乐器大多有共鸣箱,利用空气共鸣声音比较大的特点,来加大共鸣度.中国传统认为丝不如竹,竹不如肉.人体是最好的共鸣箱.唱歌的震动源在声带,位于头腔,口腔与胸腔,腹腔之间,而声乐的共鸣腔包括上下所有的空腔.同样,笛子的震动源在吹孔,当然也可以把下面的笛身和上面的口腔,乃至头腔,与胸腔,腹腔作为共鸣箱.只是口腔比较近,而且直接与吹孔相连,没有阻隔,共鸣作用比较明显.
要让共鸣腔共鸣得好,气流的畅通很重要.有的人唱歌,没有胸腹腔的共鸣声,往往是喉结上升,或其他原因,隔断了与胸腹腔的通道.美声唱法,强调咽壁向上拉,主要要打通与头腔的通道,加强头腔的共鸣,这对唱高音非常重要.因为头腔比较小,与高音的频率谐震度高.笛子的频率也比较高,所以与口腔和头腔的谐震度比较高,而与胸腹腔的谐震度比较低.吹笛子用上美声唱法的头腔共鸣,是很聪明的.
   从以上共鸣的角度再来看口风的问题,就明白口型最好要让气流在吹孔与口腔之间没有阻隔,越直通越好.马老师的松口风法也是这样设计的.

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