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“打音”、“送音”、“迭音”属于装饰音,它能丰富乐曲的表现力,增加色彩感,常用于江南丝竹。 在笛子吹奏技巧中,流传在民间的加点、加花手法很多,“打音”、“送音”、“迭音”也是属于一种装饰音,它能丰富乐曲的表现力,增加色彩感,常用于江南丝竹。 打音用“。或“T”记号来表示。吹奏时用手指在本按音孔上轻轻....[正文]
在竹笛的演奏中,半孔音可以说是一种极其常用的演奏手法。特别是在一些北派的独奏曲中,为了表现热烈、欢快的气氛,经常地加以用滑音、垛音等技巧,从而使竹笛与西洋长笛最大的差别──利用半孔音进行滑音等技巧的演奏,使演奏表现得淋漓尽致。这种技巧也使竹笛这一民族乐器更具有中国民间音乐的风格、更具有中国特色民族乐....[正文]
初学任何档次的笛子都可以的,根据自己的情况选购。笛子的制作要求是音准,音色及吹奏的通顺,越是专业的笛子产品,达到上述要求的程度也高,好的乐器对学习是很有帮助的,笛子是定音乐器。一般常用的笛子是GC,AD,CF,DG。前两种是曲笛,后两种是梆笛。笛子的定调通常是指第3孔的定调,因此以上4个常用调....[正文]
两节笛子就是笛子当中有接筒,可以将笛子分为两段,起到调节筒音的作用,适合乐队例如:扬琴等定音乐器搭配时使用,保持和这些乐器的音调统一,笛子一般都为两节。单节就是独节,独节适合自己使用,独节笛子都需要定制的。...[正文]
第一篇 1在气、指、唇、舌技法上进行扎实的基本功训练,从理性上认识音准、节奏、音质、音色、音量在乐器表演艺术中的重要性。 2、从理性到感性理解风门、口劲、口风、呼吸在竹笛演奏中的相互作用和各自的特定作用。实践中能吹奏出宏亮、饱满、轻松、圆润的音质、音色,提高对音准、音色的鉴别力。 3、掌握胸腹式呼吸法,明....[正文]
一 循环换气是中国民族吹管乐器所特有的一种具有较高难度的气息技巧。在吹奏过程中,运用口腔中包含的气在口腔、舌、唇的合力作用使乐器继续发音的同时,通过鼻吸气,然后不留痕迹地续吹。这种十分隐蔽的吸气、吹气动作,可以连续进行,任意延长演奏时间,从而会给听众"一口气吹很长时间"的深刻印象。在音乐表现与舞台效....[正文]
双吐循环换气,是近十几年来一些演奏家发展运用的,它难于长音特环换气。但又不及长音与旋律循环换气使用广泛。 在吹奏单吐、三吐时,由于可以采用抢气的方法,使吹奏不间断地进行,而在吹奏双吐时,是不能抢气的。过去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙时间来换气,这就使连续的十六分音符的双吐不得不中途停断。双吐....[正文]
在竹笛演奏中,口形的形成及运用十分重要。进行口形的研究和训练,对竹笛长音各音区和吐音等演奏技巧中的口形形成及合理运用有着至关重要的作用。 口形的形成 形成良好口形,首先应保持颈部、喉部及口腔各部位的自然放松,唇部自然贴牙,上唇稍微靠前。然后,撮嘴念“hū”音(声带不振动),促使喉腔、口腔自然放松....[正文]
送音又称赠音,一般用于二分音符以上的长音或在乐句的结束处送上一音,我们在昆曲或江南丝竹合奏中,经常能听到一些老演奏员,用这种手法演奏,在送音前主音上将结束时腹部略一震动,同时要求送音的孔位手指放开(口劲也要配合)就吹出送音。 ...[正文]
筒音作为1是一种常用的指法。这是音名、唱名、调性完全统一的指法。用G调(三孔1)箫,筒音作为1(唱名),筒音是D(音名),那么所吹出的音阶就是D调(调性)。其它调箫以此类推。 筒音作1时要注意7这个音。7的指法是将所有指孔全部打开,中音7和高音7一样,只有这一种指法。吹7音时请注意音准。一般的箫筒音作....[正文]
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