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扭曲的琴弦使琴弦的振动产生异位,筝码受力点不平衡,从而影响古筝的发音。所以在装现时,一定要顺着琴弦松紧,但包装中盘起的琴弦,一般不会对音色产生影响。...[正文]
为了降低古筝音响中的钢丝音色,设计者在钢丝外层缠绕尼龙弦。这种经过压扁的尼龙丝在一定环境下会自行老化。另外筝琴码搁弦点的尖锐,特别是校音时阻力过大,都会使尼龙丝在该点处产生间隙,直至断损。还有一处是离岳山的20-40mm处,这一位置是右手最频繁的触弦点,摩擦到一定程度也会出现尼龙丝断损。因为内芯....[正文]
1、音高超过设计标准。 2、琴码离乐山过远。 3、琴码搁弦有毛刺。 4、压颤过猛。 5、琴弦本身有缺陷。...[正文]
初学古筝者,往往到了琴弦断了以后,才换新弦,而有的初学者因为弹奏力度较小,认为即使高音部位的琴弦也能用上几年的时间。其实,古筝弦和其他弦一样,都有一个最佳音质期,过了这一时期,由于金属的疲劳程度日益加剧,音质会逐渐逊色。另外由于演奏者的手汗等渗入至尼龙丝内层,弦中的丝弦层会发生质变,也会影响到古筝的....[正文]
古筝的生产标准是行业规范的,标准对一些基本的要求作了限定。琴弦等许多部件的规格并未列入行业标准。所以琴弦规格由各生产企业自行确定,这样,也就是同样是10号琴弦的直径、工艺、用材等,各厂都可能不一样,那么不是一个系列的部件装在一起,就会在手感和音色上产生较大的差异,故断弦后一定要配原品....[正文]
正规厂家古筝设计的要求,古筝第一码的中心至前岳山为160mm,第二十一码的中心距离前岳山为950mm,中间琴码基本按等距离要求排列。但为了转调方便,在常用的D调排列时,3号码到4号码、8号码到9号码、13号码到14号码、18号码到19号码的间距,应为其他琴码的2倍左右。另外,低音部分的琴码的间距,相对高音....[正文]
在古筝演奏中,相邻得和八度之间的弦的拱度大均衡过度,对演奏手感和乐曲有很大关系。如果相邻的筝码高度差过大,会直接影响演奏技法的发挥。正规琴码每组(3个一组)高度差为2mm,这样的设计基本满足了演奏需要。...[正文]
在古筝的历史沿革中,琴码的造型也在不断变化着,有“刀币式”、“山口式”、“斜坡式”等多种。不同的造型使筝码在传导过程中的作用,也产生较大的差异。特别是码脚和面板的吻合部分的面积大小,对古筝音质有很大的关系。目前大多厂家使用“城门式”。其大小、厚度和造型区别不大。目前,最新的琴码标准....[正文]
古筝琴码的底部(与面板接触部分)呈一定的粗糙度,为的是在琴弦大幅度振动状态中增加阻力,保持琴码位置不变,增强其稳定性。在整个琴码油漆、抛光过程中,此处部位是不能被涉及到的。...[正文]
一般情况是洋为由材料干燥和材料内损引发,用502快干胶水粘合即可,严重的就需要更换琴码。...[正文]
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