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刘德海根据麦丁同名歌曲改编。乐曲充分利用了琵琶的多种手法,在调性上运用了琵琶上较少用的E调,中间转入下属调A调,听来少数民族音乐风格突出,韵味别致。尤其是运用挑轮作复调性的进行,很好地表现了原有混声合唱的和声效果。另外,下滑音的运用对乐曲风格的体现,起到了十分积极的作用。全曲一....[正文]
《瀛州古调》是沈其昌先生于1916年编写的一部琵琶曲集,此集共收有慢板、快板、文板等三十余首乐曲,现常演奏的其中的八首小曲分别为: 一、小月儿高表现皓月当空的宁静景色。 二、鱼儿戏水表现鱼儿在水中游玩的欢乐。 三、雀欲回巢表现雀儿急忙回家找妈妈。 四、蜻蜓点水表现蜻蜓在水面上轻快地跳舞。 五、后小银枪表现顽童....[正文]
《彝族舞曲》是王惠然创作于1960年的一首琵琶独奏曲,取材于云南彝族《海菜腔》、《烟盒舞》。乐曲以优美抒情的旋律,粗犷强悍的节奏,生动地描绘了彝族山寨迷人的夜色风光,男女青年们热情舞蹈的欢乐场面。 此曲富有浓郁的民族特点,并具有强烈的时代气息,深受众多音乐家喜爱,被改编成古筝、三弦、扬琴、阮独奏曲及管弦乐....[正文]
《阳春白雪》,亦名《阳春古曲》,简称《阳春》,是一首广泛流传的优秀琵琶古曲。 此曲是由民间器乐曲牌《八板》(或《六板》)的多个变体组成的琵琶套曲。“八板头”变体的循环再现,各个《八板》变体组合在一起形成变奏的关系,后又插入了《百鸟朝凤》的新材料,因此它是一首具有循环因素的变奏体结构。它经过历代名人的删....[正文]
《虚籁》又名《今夕》或《长夜吟》,刘天华作于1929年2月,虚籁即无声。 1928年,正值上海国立音专成立,中国音乐教育有起色之际,当时北京音乐界申请教育部在北京也成立音乐学院。刘天华在一个万籁俱寂的夜晚对中国音乐的发展苦苦思索,于是创作了此曲,曲调静中带动,表达了对发展中国音乐教育矢志不渝的信念,同时又表露....[正文]
《新翻羽调绿腰》由杨洁明创作于1982年,王伟华订指法。 《绿腰》又名《六幺》、《录要》,为唐代著名的歌舞大曲。据传唐贞元年间,乐工进新曲。乐曲清新委婉,德宗非常喜爱,但又嫌其太长,于是命乐工录其主要的精彩部分演奏,故名《录要》。以后,琵琶上也有了《绿腰》的独奏曲。 此曲是作者根据唐诗中关于《绿腰》舞的描....[正文]
傣族语〝西双〞为十二,〝版纳〞是比县小一些的行政区;西双版纳是云南省与缅甸、老挝等接壤的地区。区内有大片的原始森林,丰富的植物和药材;大量的珍禽异兽,有天然动物园和植物王国之称。傣等少数民族聚居已超过2000年。区内风光如昼,环境优美,民风纯朴,充满热带风情。乐曲便是表现西双版纳绚丽多姿的大自然景致及边....[正文]
《夕阳箫鼓》又名《浔阳月夜》、《浔阳琵琶》或《浔阳曲》,这是一首著名的琵琶传统大套文曲,明清时期就已流传。《夕阳箫鼓》的曲名最早见于清代姚燮(1805年—1864年)《今乐考证》。 这首琵琶曲的曲谱最早见于鞠士林(约1736年—1820年)所传《闲叙幽音》琵琶谱(现今所见者,是其弟子1860年的传抄本),以及1819年《南北....[正文]
任鸿翔创作于1984年。乐曲以秦腔牌子曲《永寿庵》为素材,运用了西北地区风格的音阶曲调,着力反映了对故土的怀念之情。 乐曲开始在下属调上,奏出明亮的号角性音调,明朗而开阔。紧接着运用正调慢板,呈示出主题。这是借鉴了秦腔苦音的旋律因素,因而带有强烈的西北风格特征。琵琶运用长轮为主,结合推挽、打、带、绰注、吟....[正文]
此曲是王范地于1964年改编的琵琶独奏曲,原为乌斯满江、俞礼纯创作的热瓦甫独奏曲。乐曲描绘了天山明媚春天的秀丽风光,和新疆各族人民在天山脚下,打起手鼓、尽情歌舞的节日欢庆场面。 乐曲一开始,在宁静、安谧的节奏音型伴奏下,用摇指和长挑轮两次呈示了主题。舒展宽广的音调,富于较强的歌唱性,并带有浓郁的维吾尔族民....[正文]
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