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刘德海创作于1984年。音乐表现了天鹅自由洒脱的高洁气质。 乐曲开始运用低音区,速度较慢,左手大量运用打、带、擞等技巧,旋律安详、平稳。然后出现大段的慢板轮奏,表现了天鹅自由飞翔的情趣。之后,旋律不断地变奏展衍,节奏时而舒缓,时而紧凑,并运用了各种指手法,如左手的打、带、擞、泛、滑品等,右手的摭分、摭剔、....[正文]
王范地于1961年根据同名新疆民歌改编。乐曲以五种不同的手法组合,变奏重复五次歌曲旋律,巧妙的构思和精心的编织,使乐曲表现生动、一气呵成。 在短小的节奏引子后,第一遍以分弹和半轮的手法,呈示了主题旋律,较为轻巧、活跃。第二遍在高音区用长轮演奏,流畅而舒展,充分发挥了旋律的抒情性内涵。第三遍转入中低音区,铿....[正文]
此曲是刘德海根据潮州民间音乐改编。作者以广东音乐名曲《昭君怨》最后快板旋律为素材,运用了各种手法,尤其是创用了一些新的手法加以编织,别致而富于韵味。例如,运用了中指正反勾搭、摇指、衬音、虚按、推挽等,具有轻拢慢捻、弹挑勾抹、小巧玲珑的意趣。...[正文]
此曲是刘德海根据潮州民间音乐改编。作者以广东音乐名曲《昭君怨》最后快板旋律为素材,运用了各种手法,尤其是创用了一些新的手法加以编织,别致而富于韵味。例如,运用了中指正反勾搭、摇指、衬音、虚按、推挽等,具有轻拢慢捻、弹挑勾抹、小巧玲珑的意趣。...[正文]
《塞上曲》是一首传统琵琶大套文曲,乐曲通过描写王昭君对故国的思念,表达了哀怨悲切之情。 此曲曲谱最早见于《南北派十三套大曲琵琶新谱》,是李芳园将华秋萍《琵琶谱》浙江派西板四十九曲中的五首独立小曲《思春》、《昭君怨》、《泣颜回》、《傍妆台》、《诉怨》加以综合而成一曲,并将乐曲原有的小标题依次改名为《宫苑....[正文]
琵琶协奏曲,于庆祝曲。乐曲以清新明朗的曲调,活泼而热烈的节奏,加之琵琶特有的左右手技法及其独特的音色表现,鲜活描绘生活在长白山下,能歌善舞之朝鲜族人民节日里的欢乐情景。...[正文]
何占豪、陈钢曲。作者以脍炙人口的民间传说为题材,并吸取越剧中的曲调为素材,由“草桥结拜”、“英台抗婚”、“坟前化蝶”三个主要情节分别作为乐曲的呈示部、展开部和再现部。乐曲采用琵琶协奏曲的形式,即发挥琵琶丰富的表现力,又统合民族管弦之交响性,尤其在结构上根据内容需要,运用....[正文]
琵琶协奏曲。顾冠仁创作于1979年。乐曲以我国南北朝时的一首乐府叙事诗《木兰辞》为背景,根据辛亥革命时期白宗巍创作的乐府原词歌曲的曲调为素材,描写了木兰(传说姓花)从军的故事。在北魏年间,可汗征兵,民间女子木兰因父老弟幼,乃假扮男装,代父应征,驰骋疆场十年,立下辉煌战功。胜利班师时,不受朝廷封赏,“愿借明....[正文]
此曲由韩兰魁创作。作品采用奏鸣曲式结构,以幻想性的手法描绘了祁连山上人们的精神世界。 《祁连狂想》内容丰富、情感真挚,同时带有历史的厚重,具有一定意义上的史诗性。乐曲既保持了整体上的传统风格,同时又保留着局部的、零星的现代技法因素;既考虑音乐的可听性,同时又不失自己的探索、自己的个性。 此曲主部主题欢....[正文]
汤良兴根据同名古琴曲移植改编。乐曲通过旋律的变化,表现了梅花高洁安祥的静态,不畏严寒迎风摇曳的动态。 为了能使琵琶上奏出古琴的神韵,乐曲大量运用了绰、注滑品,来模仿古琴的绰、注韵味。虽然在琵琶这种有品位的乐器,绰、注滑品不很方便,效果也不很明显。但是,运用得好加上其他的一些手法技巧的组合,听起来颇具古....[正文]
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