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小提琴演奏的音色表现可谓千变万化。无论是激情洋溢,还是柔美抒情;无论是气势磅礴,还是低声细语。除了运弓上维妙的调控技巧,同样不可忽视的还有左手的揉弦手段。根据不同的作品风格,不同的乐曲情绪,去运用不同的揉弦方法,从而才能使演奏达到最完美的歌唱效果。 揉弦的三种方法:通常我们接触到的揉弦有三种方法:手臂....[正文]
当每一个小提琴学习者真正进入教科书的练习时,无论是沃尔法特、开塞、还是克莱采尔,他们的第一课都是分弓练习,这是因为分弓(Detache)和连弓(Legato)本是小提琴演奏技术中最基本的两种弓法。任何其他各种弓法,诸如波弓(Portato)、顿弓(Staccato)、冲弓(Martele)、跳弓(SPiccato)以及在四根弦上的滚奏、符点弓法、切分弓法....[正文]
小提琴家所追求的目标是能豪不费力地演奏出好听的声音,有成就的小提家认为能演奏纯净、优美的声音是取得最高成就的标志之一。小提琴演奏中的飞跳弓、滑音等一些高难度技巧确实为演奏者所向往,但是小提琴演奏的基本技巧确是最重要的。下面谈谈小提琴演奏基本技巧的几个环节,只有认真理解这几个环节的重要性和真正含义,这....[正文]
一、调音前的知识准备: A、八度音高:首先我们来认识1 2 3 4 5 6 7 1这8个音的高度。其中的3和4是半音,7到1也是半音,在小提琴上按这两个音时两只手指要靠得很紧。其他的音都是全音关系,手指按时要有三厘米左右的间隔。 B、五度定弦:小提琴是纯五度定弦的。 什么是纯五度:1-5、 2-6、 3-7、 ....[正文]
一、每把提琴必须配备合适的琴箱,而且质量要适当好一些。里面有干湿计的当然更好。大提琴也可以配备琴套,但必须是外面厚牛筋布面、里面有防水内衬的那种。 二、提琴要放置在温度、干湿度比较适中并变化不大的房间里,以防开裂或脱胶。提琴要放置在较高的位置,如较大的柜子顶上。放置要稳,还要防止小孩子搬弄导致跌落....[正文]
有人说双音是小提琴技术的一个分水岭,似乎也不为过。只有拉好双音,才能使小提琴成为一种无伴奏的独奏乐器,双音一解决,和弦迎刃而解。因而拉好双音是一件很重要的技术。 练双音,还是要从空弦开始。每天用不同的弓段,采取弱奏的办法拉43、32、21三个平面,特别是要多练全弓,一弓拖的时间越长越好。仔细观察弓与两根弦是....[正文]
跳弓是小提琴四大弓法之一。跳弓是靠弓的弹性跳跃与弓的横向运动相结合运弓。特点是每个音时值短,音与音断开,弓离弦,而顿弓是弓子不离弦,不需要弓子跳跃。一般分两种,自然跳弓和人工跳弓。前者是靠弓子本身自然而然的弹性所产生的跳动来演奏,用于快速乐段;后者是靠人为控制弓子的跳跃进行演奏,在速度不太快的乐段使....[正文]
乐音都是复合音,它由基音和泛音组成。基音是最低的音,也是最容易听到的声音,是乐谱中通常记录的声音。基音各部分振动产生的音叫泛音。泛音不容易被听到,但它是客观存在的。演奏泛音,就是要把某个不容易听见的泛音单独地表现出来。 小提琴的泛音演奏,在技术上没什么复杂的,它只是对音准提出了很高的要求。拉不好泛音....[正文]
换把是小提琴左手技术中最重要的基本功。它的作用主要是扩大音域,增加表现力。换把的"把"字,说明要在指板上移动的是整个左手,而不是某个手指,因而必须要做到左手放松,尽可能地给左手以自由。 一般要求左手拇指轻贴在琴颈上,食指根部稍离开琴颈,仿佛没有托琴一样。一般情况下,换把时小臂、腕、手同时移动,移动方向....[正文]
第一条:唱不准不拉.拉谱子没有唱准是不能拉的。 第二条:全身不松不软不拉.僵硬是不能拉琴的。 第三条:两臂两手不软不拉.和上条一样僵硬是不能拉好琴的。 第四条:心不唱不拉.拉琴的时候心里唱对音准有帮助也可以帮助放松第五条:没有准备好不拉.没有准备好就拉往往第一个音都不准.要记住,你第一个音都不准那后面会....[正文]
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