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《雨打芭蕉》是广东音乐的早期佳作,乐曲通过描写初夏时节,雨打芭蕉淅沥之声,表现出人们的欣喜之情,极富南国情趣,体现了广东音乐清新流畅活泼的风格。据传是何柳堂作曲,尚未证实。乐谱初见于1917年左右丘鹤祷编著的《弦歌必读》。后经潘永璋执笔整理。乐曲表现的内容据陈俊英解题说:“广东古曲之一,描写初夏时节,雨打....[正文]
这是作者在目睹海南岛的风采后有感而抒写的一首扬琴独奏曲。此曲结合了当地民间曲调和扬琴的演奏技巧,色彩层次变化丰富,令人彷佛置身於宁静的海岛月色之中:海风轻拂,海浪轻涌,远处闪烁著点点渔火。...[正文]
刘惠荣,周煜国曲 忆往事,浮想聊翩,乐曲抒发了作者对美好往事的追想。全曲共分三段,从自由发展的引子进入主题,接着是轻松的小快板,第三段则一气呵成运到高潮,最后又回到平静安澜的尾声,全曲起伏跌宕,旋律优美,扣人心弦。...[正文]
1、弹词三六 扬琴独奏曲。原为江南民间乐曲《梅花三弄》,与琴曲《梅花三弄》同名异曲。《三六》可能是该曲第三段《三叠落梅》中《三落》的上海方言谐音。乐谱最早载于1895年李芳园编的《南北派十三套大曲琵琶新谱》。曾以丝竹乐合奏形式在江南各地广泛流传。在评弹演唱前常用琵琶、三弦作为开场音乐演奏,故称《弹词三六》....[正文]
红河是我国云南省的一条著名的河流,在它的周围聚居着彝族、哈尼族等多个少数民族。扬琴曲《红河的春天》热情赞美了美丽富饶的祖国南疆和彝族人民的幸福生活,表达了他们建设家乡的美好愿望。 此曲由刘希圣、李航涛作于1974年。作者采用云南红河州哈尼族、彝族民间音乐素材,借鉴筝的“压滑音”技巧并模仿月琴的明亮音色,使....[正文]
娄树华在本世纪三十年代中期,根据古曲《归去来辞》的素材改编而成。标题取自唐代王勃《滕王阁序》中“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨”子。全曲分三段:第一部分以优美的曲调,如歌的慢板配合左手的揉吟等技法,产生波浪音响,让人联想出一幅夕阳万顷碧波,渔人满载而归的画面。结尾处使用“花指”奏法,使五声....[正文]
“新疆扬琴”(维吾尔族人称“锵”或“唱”):新疆扬琴始于维吾尔十二木卡姆古典音乐。从16世纪开始,在音乐大师克迪尔罕·雅尔坎迪、阿曼尼莎罕(乃菲丝)等人的引导下,经过众多民间乐师的挖掘、收集和整理,终于形成现在的规模和样式。近年出版的《维吾尔古典音乐十二木卡姆扬琴曲45首》(吴军、孙荣),是根据著....[正文]
扬琴的校音方法有好几种,最常用的有二种。 1.原始校音法。以通常应用的校音器为定音标准来衡量每个音的准确度。 2.经验校音法。以训练有素的耳听凭经验来衡量标准音的准确度击弦位置,低音区、中音区可缩性很大,应根椐乐曲的要求来确定应击在什么位置,高音区可缩性太小,一般都击在离码条一公分以内。总而言之,每台扬琴....[正文]
扬琴独奏曲《竹林涌翠》是一部风俗性、色彩性的云南民族风情音画,作者项祖华,描绘西南边睡素称“歌舞之乡”——云南各少数民族绚丽多采的风俗民情,表达了他们对美好生活的赞颂和信念。作品采用回旋曲式结构,旋律清新幽美、节奏生动明快,织体纵横多变、充满诗情画意和奇风异彩。...[正文]
这首乐曲以昆曲音调为素材,描写了林冲英雄落难,怒火满腔,顶风踏雪,夜奔梁山的豪情壮举。乐曲迸发出悲壮和抗争的激情。全曲共分为五部分:(1)[引子]:气概。(2)[一段]:愤慨。(3)[二段]:夜奔。(4)[三段]:风雪。(5)[四段]:上山。此曲采用双音琴笕,滑抹摇拨及打击乐小组伴奏等新颖手法,极富艺术感染力和震撼....[正文]
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