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昭君怨,琴曲名。【琴曲谱录】:“中古琴弄名有﹝昭君怨﹞,明妃制。”又琴操:“齐国王穰,以其女昭君,献之元帝,帝不之幸。后欲以一女赐单于,昭君请行。及至,单于大悦。昭君恨帝始不见遇,乃作怨思之歌。”故李商隐诗有“七弹﹝明君怨﹞,一去怨不回”之句。(晋人避司马昭之讳,昭君改称明君)。至隋唐由乐府而入长短....[正文]
扬琴考级从八级一直到十级就进入了高级阶段,在这个阶段里许多乐曲所包含的技术难度和音乐内涵要求愈来愈高,各种技法的运用层出不穷,这就要求演奏者必须充分具备扎实的基本功,同时,演奏者还要具有极高的音乐素养,如:理解作品的能力、表现音乐内涵的能力以及如何使技术与表现音乐相结合起来的能力。 这首乐曲是高级阶段....[正文]
在扬琴考级乐曲中,包括传统乐曲、现代乐曲和外国移植乐曲,具有多样性、系统性、民族性、时代性的特点。考级乐曲均分为十级,一至三级为初级程度,四至七级为中级程度,八至十级为高级程度。其中每一级乐曲所包含的重点、难点、训练目的和训练手法都是不一样的,要根据演奏者的实际演奏能力与演奏水平分别来加以选用。 ....[正文]
小学生学习扬琴的时候,有很多演奏的方法需要好好去了解。掌握这些重要的演奏方法,我们才能获得更大的成就。所以,小学生学习扬琴时,对下面这些技巧一定要认真练习。 传统扬琴演奏技法一般是指地方民间音乐、曲艺及戏曲音乐伴奏中的扬琴演奏技法。传统扬琴演奏大都离不开“加花”、“衬音”、“坐音”、“轮竹”、“齐....[正文]
小学生学习扬琴,对扬琴的换手方法还是有必要做好详细的了解,这部分知识是非常重要的。我们小学生学习扬琴时,对下面这些换手方法,一定要多做分析。 在扬琴演奏中,关于左、右手的倒换,安排得是否合理、方便、科学,关系到演奏质量,和练琴效率的高低问题,对这一问题,如果在演奏中,能根据乐曲进行的需要,对左、右....[正文]
小学生练习扬琴的时候,对其中的一些手法要认真掌握。抓住其中的一些关键内容,我们小学生练习扬琴才能得到更好的发挥。下面,我们就一起来看看这些要点。 小学生练习扬琴在一般学生中似乎认为是很简单的事,只要有琴、有时间,按教师所指定的课程内容(练习曲和乐曲)认真练习就行;但如何能把有限的练琴时间,最大限度地....[正文]
(一)继承传统注入新意 何谓继承?何谓注入?笔者认为,主要表现在以下三个方面。 1、对传统扬琴曲,以及姊妹乐器的传统曲,在标题、旋律和结构基本不变的前题下,将现代扬琴演奏技法注入其中,命名其产生新的艺术魅力。这种类型的扬琴作品主要是改编曲,象汤凯旋改编的《雨打芭蕉》、李小刚改编的《渔舟唱晚》、郑宝恒改编....[正文]
随着时代的发展,尤其是建国以来扬琴在乐改、教研和创作等方面都取得了显著的成果,扬琴的演奏技法也有了不断的突破和创新。尤以对姊妹乐器演奏技法借鉴和多声织体的广泛运用及出现的大量组合技法,是现代扬琴演奏技法发展的重要标志。 1.对姊妹乐器演奏技法的借鉴中国民族传统音乐艺术强调“忌直贵曲”、“以曲为美”,讲....[正文]
调音前先要检查每条琴码上的弦号是否一致,每根琴弦要均匀分开,一般滚珠要放在滚板的间位置。调音的程序是根据扬琴的固定音位排列,按照五度、八度的音程关系循环调音。 调音前先要检查每条琴码上的弦号是否一致,每根琴弦要均匀分开,一般滚珠要放在滚板的间位置。调音的程序是根据扬琴的固定音位排列,按照五度、八度的音....[正文]
1.身体坐于琴中偏左位置。 2.指、手、腕、肘、臂、肩放松。 3.手腕、肘在初学演奏时要尽量左、右、前、后平行运动。 4.双手演奏时的角度与琴码基本平行,左、右手腕不要向外屈。 5.左手的灵活性和力度应与右手的灵活性和力度适应、对等。 6.双脚叉开适度。 扬琴的演奏姿势...[正文]
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