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一、扬琴演奏滑抹音的技法探索 扬琴的演奏技法,除继承原有的各种传统手法外,近年来在广大扬琴工作者的共同努力下,又不断吸取了中外各姊妹乐器中适合于扬琴的演奏手法,并创造了某些新的演奏技巧,使扬琴的演奏技法更加丰富,从而使它的表现力有了进一步的提高。 我在多年从事扬琴教学的过程中,除不断努力学习和掌握扬琴....[正文]
民族和声:使用在一些民族调式鲜明的曲子里面。 1)和音: (1)仅仅只用5度,1,5。 (2)只用四度,2,5; (3)只用3度,3,5。等等 2)用完整的民族和弦5,1,2,5。 它是西洋和声的5,7,2中的7被1取代之后的效果。民族特色鲜明。 3)用完整的民族和弦1,3,5,6 它是西洋的1,3,5和弦的基础上加上了六度音la成为1,3....[正文]
扬琴是一件外来乐器,在中国的发展历史已有四百多年,是我国民族乐器大家庭中的重要成员。近些年随着民乐在国内为人们日益喜爱,学习扬琴的少年儿童人数也日益增多。对于扬琴学习者,在初学时必须注意以下几个问题。 正确的持竹 在教学中常见到一些青少年持竹,不是满把握于手中,就是只用两指轻捏琴竹。这样的方法不但....[正文]
在调音前先要检查每条琴码上的弦号是否一致,每根琴弦要均匀分开,一般滚珠要放在滚板的间位置。调音的程序是根据扬琴的固定音位排列,按照五度、八度的音程关系循环调音。 调弦的具体方法:首先左手用琴竹尾部按上下顺序拨响琴弦,右手用扳手转动弦轴将一个琴码上的音高调到一致。向左转动是将音升高,向右转动是将音降低....[正文]
应该制定适当的练习计划,每次练习内容不要太多,讲究实效。注意不断的总结,练练想想,想想练练,及时纠正错误的演奏方法,避免养成坏习惯。演奏方法有问题时,不要气缓、急噪,应静下心来,有针对性地选练有关的基础练习,不宜过早练习难度较大的乐曲,更应避免练习那些超越自己实际能力的乐曲。 在扬琴演奏中,往往不同程....[正文]
任何乐器都是一怕潮、二怕晒、三怕撞,所以对于扬琴的日常保护就要从这三方面着眼。扬琴摆放的地方,应选择干燥、通风而又不会被太阳晒到的地方,每次演奏完一定要给琴面上加罩一层覆盖物,以防潮气的侵入。冬天如室内有炉火或暖气,扬琴一定要与之保持一定距离,以免炉火把音板烤裂或琴体变形。 扬琴在搬运时,一定要避免撞....[正文]
扬琴(Dulcimer)起源于中东之亚洲与波斯等古国,后来传入西班牙、土耳其、匈牙利等国,名曰(Cimbalon)。现在,扬琴已是世界各地许多国家如原苏联(各加盟共和国—编者注)、罗马尼亚、英国、法国、美国、伊朗、印度、伊拉克、越南、朝鲜、中国、日本等国家广为流传的乐器。所以,扬琴是一件有着广泛的世界性和鲜明的民族....[正文]
扬琴演奏技巧之中的弹轮,是以用竹制、富有弹性的击弦工具——琴竹,而成为中国扬琴具有的特色技巧之一。它的运用,给扬琴的演奏增加了很重要的我国民族、民间特色。也是以木制击弦工具演奏扬琴的东欧或其它国家扬琴演奏技术所没有的。在中国扬琴演奏方法中,弹轮,几乎成为各流派风格的主要技巧,在其基础上,又发展、派生....[正文]
1.身体坐于琴中偏左位置。 2.指、手、腕、肘、臂、肩放松。 3.手腕、肘在初学演奏时要尽量左、右、前、后平行运动。 4.双手演奏时的角度与琴码基本平行,左、右手腕不要向外屈。 5.左手的灵活性和力度应与右手的灵活性和力度适应、对等。 6.双脚叉开适度。...[正文]
扬琴的校音方法有好几种,最常用的有二种。 1.原始校音法。以通常应用的校音器为定音标准来衡量每个音的准确度。 2.经验校音法。以训练有素的耳听凭经验来衡量标准音的准确度击弦位置,低音区、中音区可缩性很大,应根椐乐曲的要求来确定应击在什么位置,高音区可缩性太小,一般都击在离码条一公分以内。总而言之,....[正文]
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