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作为诠释的音乐表演
作者/主讲：刘洪出版社：华东师范大学出版社
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内容介绍：

《作为诠释的音乐表演》通过对音乐表演中“诠释”概念的历史考察以及诠释“对象”的话语分析，在从“音乐表演诠释对象的复合性”到“音乐表演对象的复合性诠释”的逐步论证中，提出以下基本结论：音乐表演的“诠释”概念是西方1800年之后音乐作品观念成形之后的产物，音乐表演诠释的对象类型分别为“表层符号性对象”和“深层意味性对象”。

内容目录：

绪论音乐表演诠释的多重世界

第一章历史成因：当“演奏”成为“诠释”
第一节对西方“演奏”历史脉络的考察
第二节西方近代音乐表演诠释概念的产生
第三节关于“表演”概念内涵的说明

第二章话语分析：音乐表演诠释对象的复合性
第一节音乐表演诠释对象的一般话语分析
第二节音乐表演诠释对象的特殊话语分析
第三节音乐表演诠释对象的复合性

第三章音乐表演诠释的表层符号性对象
第一节记谱符号
第二节形式、体裁与作品风格
第三节音乐音响结构控制
第四节技巧表达

第四章音乐表演诠释的深层意味性对象
第一节创作“立意”
第二节主体的深度批评
第三节诠释理念

第五章音乐表演诠释对象的内部特性与关联
第一节 “相对景深”：前景与后景的构成关系
第二节 “诠释循环”：整体与部分、部分与部分的条件关系
第三节 “异性共生”：规范性与非规范性的生存关系

第六章 “复合性诠释”之学理依据
第一节 “结构史方法”的启示——复合性诠释的可能性及其基本形态
第二节 “两种意义的区别”——复合性诠释的解释学渊源
第三节 “内部理解和外部理解”——复合性诠释与分析学派的视野

第七章 “复合性诠释”的个案分析
第一节个案对象简介
第二节个案分析：马克斯·罗斯塔尔对贝多芬《第九小提琴奏鸣曲》第一乐章的诠释

小结
结论
参考文献
后记

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