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巴洛克小号演奏艺术—重奏篇
作者/主讲：埃德华·塔尔著出版社：上海教育出版社
定价：￥22元优惠价：￥22元省：0元

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内容介绍：

演奏二重奏或合奏是一种艺术的享受。此外，重奏在小号的教学方面也是必修课。这一册要达到的一个特别目的是：音准的控制。这一册以训练我们对音程的听觉能力，尤其是以大三度的练习为开端的。在实践中，要关注合成音。合成音的频率就是被演奏的两个乐音之间的频率之差，因而得名"差音”。在二重奏中，合成音产生于每一个被演奏的音程。据我们所知，迄今为止没有一部小号教学法讲述过这方面的知识。二重奏中合成音的实际操作规则是：如果被演奏的两个乐音可以形成一个大三和弦，那这个合成音通常会是主音。这个我们所谓的"主音规则”表明，合成音C始终在C—E(C大调的一级到三级)、C—G(C大调的一级到五级)或E—G(C大调的三级到五级)被演奏的，它们同时发声。也有例外：上方为主音的六度音程，比如E—C，其合成音就是G。在被演奏音里，最小的差音会导致合成音发生很大的变化。今天，虽然a1音高为440Hz是现代乐器普遍接受的音高单位(根据1939年伦敦会议所达成的协议)，但许多管弦乐团仍以444Hz作为标准音高。在16至18世纪作品的演奏中，有几种标准音高已被全面肯定： ——作为巴洛克音乐，一般音高为415Hz(很明显，它是巴赫时代在莱比锡运用的音高，虽然亨德尔的伦敦音高为a1=421Hz)； ——在维也纳古典音乐时期，一般音高为430Hz(尽管历史上曾多次达成432Hz或435Hz的协议)； ——16世纪音乐，以及17世纪晚期和18世纪莱比锡唱诗班，一般音高为465Hz(圣托马斯教堂的管风琴就是这个音高位置；木管和长号也是；所有它们的声部——如J·S·巴赫的作品里——在乐谱上都要比其他乐器低一个全音)。

内容目录：

中文版前言吴宏毅
前言埃德华·塔尔
第一章二声部音准检查(1)
第二章多维涅十二首二重奏音程练习
第三章二声部音准检查(2)
第四章多维涅六首简易二重奏
第五章布尔八首二重奏
第六章克雷瑟八首二重奏
第七章多维涅六首对话性二重奏
第八章斯诺四首二重奏
第九章克雷特两首嬉游曲
第十章比伯组曲
第十一章阿尔滕贝戈三首二重奏
第十二章阿侬莫拉维亚众赞歌和二重奏
第十三章阿侬摩德纳伊斯特宫廷二重奏
第十四章三声部音准检查
第十五章 J·S·巴赫后的音准检查
第十六章克雷瑟两首三重奏
第十七章多维涅两首三重奏
第十八章菲利多尔两首卡农

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