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  • 巴洛克小号演奏艺术—重奏篇

  • 作者/主讲:埃德华·塔尔 著出版社:上海教育出版社
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内容介绍:

演奏二重奏或合奏是一种艺术的享受。此外,重奏在小号的教学方面也是必修课。 这一册要达到的一个特别目的是:音准的控制。 这一册以训练我们对音程的听觉能力,尤其是以大三度的练习为开端的。在实践中,要关注合成音。合成音的频率就是被演奏的两个乐音之间的频率之差,因而得名"差音”。在二重奏中,合成音产生于每一个被演奏的音程。据我们所知,迄今为止没有一部小号教学法讲述过这方面的知识。 二重奏中合成音的实际操作规则是:如果被演奏的两个乐音可以形成一个大三和弦,那这个合成音通常会是主音。这个我们所谓的"主音规则”表明,合成音C始终在C—E(C大调的一级到三级)、C—G(C大调的一级到五级)或E—G(C大调的三级到五级)被演奏的,它们同时发声。也有例外:上方为主音的六度音程,比如E—C,其合成音就是G。在被演奏音里,最小的差音会导致合成音发生很大的变化。 今天,虽然a1音高为440Hz是现代乐器普遍接受的音高单位(根据1939年伦敦会议所达成的协议),但许多管弦乐团仍以444Hz作为标准音高。在16至18世纪作品的演奏中,有几种标准音高已被全面肯定: ——作为巴洛克音乐,一般音高为415Hz(很明显,它是巴赫时代在莱比锡运用的音高,虽然亨德尔的伦敦音高为a1=421Hz); ——在维也纳古典音乐时期,一般音高为430Hz(尽管历史上曾多次达成432Hz或435Hz的协议); ——16世纪音乐,以及17世纪晚期和18世纪莱比锡唱诗班,一般音高为465Hz(圣托马斯教堂的管风琴就是这个音高位置;木管和长号也是;所有它们的声部——如J·S·巴赫的作品里——在乐谱上都要比其他乐器低一个全音)。

内容目录:

中文版前言 吴宏毅
前言 埃德华·塔尔
第一章 二声部音准检查(1)
第二章 多维涅十二首二重奏音程练习
第三章 二声部音准检查(2)
第四章 多维涅六首简易二重奏
第五章 布尔八首二重奏
第六章 克雷瑟八首二重奏
第七章 多维涅六首对话性二重奏
第八章 斯诺四首二重奏
第九章 克雷特两首嬉游曲
第十章 比伯组曲
第十一章 阿尔滕贝戈三首二重奏
第十二章 阿侬莫拉维亚众赞歌和二重奏
第十三章 阿侬摩德纳伊斯特宫廷二重奏
第十四章 三声部音准检查
第十五章 J·S·巴赫后的音准检查
第十六章 克雷瑟两首三重奏
第十七章 多维涅两首三重奏
第十八章 菲利多尔两首卡农

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