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从1960年改编《马兰花开》一曲后，我就开始创作了。这一生无心当作曲家，不过一个乐手时常演奏自己亲手谱写的曲子与人们直接沟通，保持艺术灵感兴奋状态和审美活动现实感是很有意思的。 作曲，是创作的开始，建设的开始，也是真正意义的继承。边继承边创作，边建设边批评，边肯定边否定，再肯定再否定；着力于兼顾建设性和批评性两方面的工作，学问可以做得全面些。 专业建设，我曾迷恋营造"大而全体系”，可是随之而来的是"救世主”式的浮躁和武断情绪的滋生。幸好及时反省，调整心态，放弃"体系梦”。把学问做得精一点、实一点反而更有活力。 花甲之年信仰"绝对完美”精神。我眼下的艺术处境，充满着层出不穷的怀疑、无法解答的问题、难以填补的空白和不可言状的孤独。学艺50年，似乎刚刚领悟到苏格拉底的"无知”、维特根斯坦的"沉默”和老子的"不可道不可名”之奥妙。先哲之言如同一股股清醒剂促使我明白所处的"位置”——站在山坡上——在一个永远望不到顶峰的山坡不断向上爬着。"苦海无边”，决不"回头”。 艺术技术困难并不怕，令人担忧的是这块有灵性的木头遭遇制度化官僚化所带来的无奈和苦闷。这一千年文化之"灾”，谁能躲过? 爬坡路上，犹抱琵琶，踏着小步，"行行重行行”。
前言 刘德海
1．故乡行
2．新中花六板
3．一指禅
4．天 池
5．白马驮经
6．喜庆罗汉
7．滴水观音
8．晚霞情趣
9．乡土风情篇
(1)踏 青
(2)磨 坊
(3)纺 车
(4)陀 螺
(5)滚铁圈
(6)杂耍人
(7)不倒翁
(8)木 鸭
(9)风 铃乐曲点评一字篇
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