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20世纪作曲技法分析
作者/主讲：姚恒出版社：上海音乐出版社
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内容介绍：

前言将一种音乐结构化解到一个相对减化的组成部分以及在结构中对某些因素功能的研究称为音乐分析。这种定义常常导致曲式和风格上的分析——一种实践性很强的技法分析。音乐分析的基本功能是基于经验上的实践，在音乐语言中得到其本身的要点，它的起点是音乐中的技法现象，而不是那些外围的、延伸的事件(诸如履历生平、政治事件、社会条件、教育方法以及其它能够产生某些现象的环境)。像所有的艺术媒体那样，音乐分析所接触的问题主要是呈现在音乐材料性质的内在联系上，音乐分析的对象是明确的，是从乐谱中得来的，有时是对在一个瞬间中乐谱音响的一种想象。音乐分析的目的是为了促进音乐创作和理解音乐作品，研究音乐作品自身技法的形成规律。传统音乐技法的"四大件”为我们在音乐创作、表演和欣赏方面提供了理论和技法的依据，它们既是所谓"共同写作时期”作曲技法的基础，也是20世纪以来，种种近现代音乐作品中作曲技法变异的基础，由此引起20世纪音乐分析方法的种种变革。20世纪的音乐作品是以个性创作为特征、由基于诸多不同音乐美学认识所创用的作曲技法形成的。因此，在如何认识这些以特殊技法形成的音乐作品的过程中，往往存在着的巨大的困惑。当人们认识到：必须以特殊的音乐分析手法，去解决人们对某类音乐作品的某种作曲技法的理解时，种种新的音乐分析方法便应运而生了。其次，音乐分析也是为了认识每一特殊的音乐作品中的结构方式和变化过程，在传统音乐技术理论的基础上，运用各种不同以往的分析手法，去认识那些具有演变性的、以"特殊结构力”形成的近现代音乐作品。

内容目录：

目录序言一吴祖强序言二杨儒怀前言第一章主题—动机的材料分析第一节拉多夫·莱蒂对贝多芬《悲怆奏鸣曲》所作的主题—动机分析第二节分析德彪西的钢琴曲《被淹没的教堂》第三节勋伯格关于主题—动机的作曲技法和分析理论第四节实例分析一、贝多芬《第28钢琴奏鸣曲》中的“主题—动机”贯穿手法二、对斯克里亚宾的钢琴小品《色调的微差》的分析第二章申克式图表的分析第一节旋律的缩减与音级的概念第二节完整部分中的基本结构第三节和声关系第四节声部进行—对位与数字低音第五节结构的延伸第六节对巴赫《C大调前奏曲》的比较分析第七节萨尔则的后申克式的分析一、申克本人分析的意义及其局限性二、凯兹对申克式分析的评论要点三、萨尔则分析理论的意义和例示第八节实例分析一、对斯克里亚宾的四首钢琴小品之三《色调的微差》的分析，(比较前章所作的动机分析) 二、肖邦的《前奏曲》三、约翰．麦克凯布的《三首钢琴即兴曲》之一四、巴托克的《八首钢琴即兴曲》之一五、亨德米特的《调性游戏》中的《前奏曲》和《后奏曲》六、R·哈里斯的钢琴小组曲之二《可悲的消息》、之四《入睡》第三章非调性的十二音序列分析与音级集合分析第一节十二音序列的分析一、十二音序列分析的基本理论与概念二、十二音原形序列的设计三、对十二音序列作品的实例分析第二节十二音音级集合的分析一、阿伦·福特的《音级集合的原形与函量表》二、P．c集合的简便计算三、实例分析第四章非调性音乐中的潜调性和实例分析第一节分析克热涅克的《十二首钢琴小品》第二节威伯恩的《五首管弦乐小品》之一第三节威伯恩的《五首歌曲》之一第五章种种音乐结构力的探寻及实例分析第一节分析伯特威塞尔的室内乐小品《我自己的歌》——节奏、节拍、速度、演奏方式的结构力第二节分析彼得·马克斯威尔·戴维斯的《维塞利的圣像》之七《基督接受十字架》——速度、力度、节拍的结构力第三节分析卡特的《练习曲》——音符时值、力度模式、对位织体的结构力第四节分析乔治·克拉姆的歌曲《四个月亮之夜》之一——音色、音组时值、节拍、力度模式、织体的结构力附录一音乐分析学参考书目附录二专业术语英汉对照

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