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我们这位老朋友——和声学，人们曾经一度把它奉为不可或缺的、无可比拟的教学法，如今已从那一般人把它拥戴上去的宝座上掉下来了。固然，有些学生只把和声学看成在音乐学习上难于避免的魔障，其实今日和声学的地位之所以一落千丈，倒并不能完全归咎于这般学生对它所采取的这种态度。而是由于大部分教师逐渐地确信，要是一个人想从事于创作活动或较高深的理论研究，那他就应当有自己的见解，而他之所以要暂时遵守这些和声规则，只不过是为了尊重传统而已——这种想法才是使和声学地位低落的主因呢。和声的教学如今已经跟不上音乐的实践。和声研究之所以落在音乐实践与理论教学的后面，是由于它只包括一小部分和弦构成的可能性；在风格上有限制；过份依赖记谱法；音响学基础也不充分。关于这一点我已详细谈过很多了。在《作曲技法》(The Craft of Musical Composition)一书中我用了好几百页的篇幅来批评这种程式化的和声学理论，并且还提出了一些改进意见，因此，这里就不再讨论这个问题了。 虽然老一套的和声教学法显然已丧失了它的声誉，但至少在一种众所公认、普遍采用、更易了解，并且远为善美的体系还没有代替它之前，我们还是应该把它当作理论教学上极其重要的一个部分，而且即使在产生了这要一个体系之后，和声学作为在历史上一度起过重大作用的教学法，也仍然有它很高的地位。如今和声学已不再是小提琴或钢琴学生们所必修的一门头疼的功课，但在将来的理论教师与音乐史家的教育上却极为重要。
第一章 学习和声的预备
第二章 主要三和弦的和声
第三章 六和弦
第四章 属七和弦
第五章 V7的转位
第六章 V7的派生和弦
第七章 和弦外音
第八章 6/4和弦，Ⅱ6/5和弦
第九章 Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级三和弦
第十章 Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅵ与Ⅶ级七和弦
第十一章 简单的变和弦
第十二章 副属和弦
第十三章 复杂的变和弦
第十四章 转调——Ⅰ
第十五章 转调——Ⅱ
第十六章 补充练习
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