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为了给中央音乐学院各专业的博士、硕士研究生共同开设一门特殊的选修课，我选择了美国库斯特卡先生的著作《20世纪音乐的素材与技法》英文版作为教材。所谓特殊，是指既学专业，又学外语。我总觉得我们音乐学院的研究生应该在专业和外语两方面都有所提高，以适应当今国际学术交流越来越频繁的时代需要。鉴于学生们的英语水平参差不齐，教材理当较全面地概括西方20世纪专业音乐演变、发展的基本情况。目前中国大陆已经出版了一些有关西方现代音乐发展的书籍（专著和译著），它们基本上都是介绍性的，而且因出版年份较早而不够全面，20世纪后期的内容不够充足。因此，在比较了几本同类书籍之后，我选择了眼前的这本书。从专业上看，它出版于90年代初，此时西方现代音乐各个种类已经较为定型了，因此它具有比较全面的概括性。它采用教材的体例，有丰富的谱例。从外语学习上看，它的语言表书清晰，除了个别词汇，没有他生僻的词便于大家掌握。 本书分析了西方传统调性的衰微、自由无调性兴起的情况，从旋律、和声、节奏、曲式、音色与织体等方面介绍了西方20世纪音乐的发展、演化过程，涉及序列主义几个阶段的情况，还探讨了电子音乐、简约主义和新浪漫主义的音乐现象，同时也谈到机遇、拼贴等“边缘音乐”。它适合于音乐院校的教学，也适合于专业研究者参考。对有一定音乐理论基础的读者来说，本书也是关于西方20世纪专业音乐入门的好读物。 迄今，我用这本教材已从事了四轮选修课教学。同学们反映良好，学院研究生部现将这门课确定为每届研究生的必选课之一。在96级博士生中，宋瑾同学是学习成绩显著者之一。他将本书翻译成中文，提供给更多的人阅读或研究参考，这是件好事，我表示理解和支持。当然，本书中文版问世后，我将另选外文教材，提供大家进一步学习和研究。是为序。
前言
第一章 调性体系的黄昏
引言
自然音调性音乐
半音调性音乐
半音和声
半音体系和音乐的曲式
悬置调性和无调性
结语
练习
第二章 20世纪音乐的音阶结构
引言
五声音阶
六声音阶
七声音阶：自然调式
其他七声音阶
半音音阶
微分音音阶
其他可能性
结语
练习
第三章 纵向范畴：和弦和音高的同时组合
引言
常规的三度叠置音响
带附加音的三度叠置和弦
带分裂和弦音的三度叠置和弦
空五度和弦
四度和五度和弦
二度和弦
混合音程和弦
全音和弦
多重和弦
结语
练习
第四章 横向范畴：旋律与声部进行
引言
调性旋律
20世纪旋律的一些新风格特征
旋律组成的一些方面
20世纪音乐中的声部进行
结语
练习
第五章 和声进行和调性
引言
和声进行的传统方式
和声进行的新探索
非和声性音乐
建立一个调中心
三度叠置和非三度叠置的新调性
多调性
无调性
泛自然音主义
结语
练习
第六章 节奏的发展
引言
切分音
书写的节奏和感受的节奏
拍号的改变
非传统的时间标记
多节拍
无节拍的音乐增加时值和不可逆的节奏
速度变换（节拍变换）
序列节奏和等节奏
结语
练习
第七章 20世纪音乐的曲式
引言
二部曲式
三部曲式
回旋曲式
其他的分部曲式
奏鸣曲式
段分变奏曲式
联体变奏
卡农和赋格
比例：黄金分割比
无主题轮廓的音乐曲式
音乐曲式的非组织性构成
结语
练习
第八章 过去、现在和异国的影响
引言
以往音乐的遗存和复苏
新古典主义
引用、改编和意译
民间音乐和爵士乐的影响
异国情调
结语
练习
第九章 非序列的无调性
引言
无调性音乐的特征
音级集合
八度等同、移位等同和常态次序
倒影等同和最佳常态次序
音集类型与基本形式
寻找基本形式的一些提示
音程涵量
聚集
有关段分的其他情况
结语
练习
第十章 经典序列主义
引言
基本术语
十二音矩阵
第一个例子
分析一个音例
音列在创作中的应用
音列的序进
组合性
序列音乐的分析
结语
练习
第十一章 音色与织体：音响学
引言
来自传统乐器和新音色效果
管乐器
弦乐器
打击乐
钢琴
人声
乐器法和配器法
传统织体和复合织体
点描法、分层法和音团
作为一种曲式确定因素和织体
结语
练习
第十二章 音色与织体：电子音乐
引言
音乐声学的一些基础
具体音乐
电子合成音乐
模拟录音机和数字合成器
计算机和电子音乐
磁带-现场音乐和现场电子技术
电子音乐的记谱
结语
练习
第十三章 1945年之后的序列主义
引言
整体序列主义
整体序列主义的展望
序列主义的其他方面
序列主义之后的音乐
结语
练习
第十四章 在20世纪音乐中随机和选择的作用
引言
创作中的随机因素
演奏中的选择
不确定演奏的一些例子
图形谱和文字谱
边缘性的音乐
结语
练习
第十五章 简约主义和新浪漫主义
引言
简约主义
新浪漫主义
结语
练习
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