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20世纪西方作曲技法
作者/主讲：季家锦出版社：华乐出版社
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内容介绍：

由于东方和西方的文化背景不同，人们的思维方式也有所不同，从而形成了审美观和创作方法的差异。从传统的音乐创作来看，东方音乐比较偏重于内在的、复杂或细腻的感情表达，强调作品内在的神韵，大多数创作者乐意把音乐和现实生活联系在一起，或者把音乐作品文学化，把音乐看作是有生命的艺术。特别是语义化了的音乐作品更容易被人接受，叙事性的，或抒情性的作品较受青睐。西方的音乐创作者在注意音乐内涵的同时，他们则比东方人便侧重于音乐形式的组合，对音乐节奏的形态，节拍的组合，和声的结构（包括纵向和横向两方面），音色的变化配置等，比较重视。甚至有些作曲家把音乐创作中的形态变化放在首要位置，以追求新、奇、怪、多变、突变的复杂音响效果为主要目标。从巴罗克时期起，西方的音乐家们就非常注意音与音的横向和纵向的结合，对各声部进行中的音响平衡非常重视；１８世纪古典音乐的作曲家们很重视和声的功能进行以及音乐的呈汞、展开和再现中的逻辑性；到了１９世纪浪漫派时期，作曲家们对音的丰富和变化发展方面很感兴趣，用意外和弦来代替功能和声中应解决的和弦，造成新奇效果，在乐队的配置中加进亲属乐器，以求得色彩变化；进入了２０世纪后，音乐这个领域也像其他姐妹艺术一样，作曲家们各显其能，在各自的作品中充分显露了自己的独创性。他们勇于探索，大胆创新，这也是作曲家们个性的挥的最好时代，由此各种流派纷纷应运而生。从基本的音乐语汇到和声的结构方面，均展现了全新的面貌。从西方音乐的发展史来看，西方音乐的作曲家们非常注重音乐形式和形态的创新，也就是作曲技术的发展。

内容目录：

总论
第一章　旋律的构成
第一节       基本概念
第二节       实例分析
第三节       创作指导
第四节       习题
第二章　节拍和节奏的设计
第一节       概述
第二节       实例分析
第三节       创作指导
第四节       习题
第三章　三度叠置的和声
第一节　概述
第二节　实例分析
第三节　创作指导
第四节　习题
第四章　调式音阶
第一节　概述
第二节　实例分析
第三节　创作指导
第四节　习题
第五章　非西方传统音阶结构
第一节　概述
第二节　实例分析
第三节　创作指导
第四节　习题
第六章　自然音阶
第一节　概述
第二节　实例分析
第三节　创作指导
第四节　习题
第七章　非三度结构的和声
第一节　概述
第二节　实例分析
第三节　创作指导
第四节　习题
第八章　双重和声与双重调性
第一节　概述
第二节　实例分析
第三节　创作指导
第四节　习题
第九章　模型音乐
第一节　概述
第二节　实例分析
第三节　创作指导
第四节　习题
第十章　十二音技术
第一节　概述
第二节　实例分析
第三节　创作指导
第四节　习题
附录一：一些音乐作品分析法的提示标记简介
附录二：２０世纪西方音乐作品中非传统记谱法和新记号简介
附录三：２０世纪部分西方作曲家译名、生卒年表
附录四：供分析用的谱例

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