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  • 京剧曲谱精选

  • 作者/主讲：厉不害出版社：上海音乐出版社
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内容介绍：

几十年来，我们业余从事京剧艺术的研习活动，在此过程中感受颇深，博大精深的京剧艺术，确实是祖国传统文化的瑰宝。为振兴和推动这一民族文化的发展，我们勉力做了一点微薄的工作——编写了《京剧曲谱精选》。始料未及的是：该书出版后，竟受到国内外、业内外各方人士的关注，大量的来信和来电大都是鼓励多于批评，同时给予了更大的鞭策与期望，这使我们非常激动。我们所做的这一点微不足道的工作，竟得到如此热烈的反响，实属愧疚，同时也感到欣慰，说明京剧艺术在广大群众中间还是有着十分深厚基础的，今天，为数众多的京剧业余社团非常活跃，足以证明关心京剧艺术的大有人在。我们谨向来信、来电的朋友们表示感谢，向广大关心这本书的朋友们表示感谢! 来信中指出的部分讹误，均已在《京剧曲谱精选》的再版中得到改正。很多朋友在来信中都提到曲选中的资料尚嫌不足，这是由于当初出版此类书籍时，编者及出版部门均无十分把握，抱着试试看的心理，结果反响较好，故应广大读者及出版部门的要求，我们续编了《京剧曲谱精选》第二册，该册仍以传统唱腔为主，并应业余界朋友的要求，在各选段中添上了必要的打击乐。 编写京剧曲谱”是一件相当繁琐的工作，所选唱段都是经过前辈艺术家在实践中千锤百炼而流传下来的。为了忠实地记录这些唱段，我们反复听记、修正，有的甚至在若干版本中比较推敲，选择取舍，目的是把同一曲目中最具有代表性的唱腔献给读者，如《秦琼卖马》，本册选用了谭鑫培先生演唱、梅雨田先生操琴的老唱片；又如《战蒲关》，则是选用了苏少卿先生演唱、孙佐臣先生操琴的老唱片记谱等等。编写工作虽非直接创作，但工作量很大，而且繁琐细致，难怪几位业内的老友调侃地说：此项工作业余的做不了，专业的没空做，只有靠你们这些酷爱京剧的离退休老人来发挥余热、填补空白了。”值得提到的是，我们在编写过程中，不断得到多位专家的关心和帮助。有些唱段，由于手头资料不全，难以完稿，我们就寄给有关名家请予指正，他们大都在百忙中及时作复，对我们的工作加以肯定并提供帮助，如中国戏曲学院作曲家刘吉典、音乐系卧主任刘越，北京戏曲学校校长孙毓敏，上海戏校校长王梦云、顾兆琳，上海京剧院著名琴师尤继舜及名丑朱世慧等等，在此谨向这些专家表示谢意。 提起朱世慧在京剧界的丑行中是应该大书一笔的。历来虽有无丑不成戏”的说法，但在以往的剧目中，丑角往往只是处于从属的配角地位，丑行的唱腔也只是一二段而已，但自朱世慧先生的《徐九经升官记》问世以来，丑行挑大梁，丑角挂头牌，丑角有大段唱腔，开了京剧丑行演出的先河。湖北省京剧团就是因为有了朱先生这样的名丑而享誉全国。据说在《升官记》以后，朱先生还创作了一些以丑角为主的大戏及大段唱腔，可惜我们未能及时去搜集至多的资料，只能先将《徐九经升官记》的主要唱段介绍给广大的读者。 京剧的生、旦、净、末、丑”，其行当的排列，基本上是依据各行当在舞台上演出的分量而形成的，几百年来已然俗成无可非议。但究其丑角的唱腔基本上是在生”唱腔的基础上变化而成的，因此本书将丑角的唱腔归入生”行，排在生”、小生”之后称为丑生”，是否恰当，尚请业内专家及广大京剧爱好者不吝指教! 任何事情都不可能是一帆风顺的，我们在编写过程中偶然也会碰到一些令人遗憾的事情，如某段唱腔在业余爱好者中比较流行，我们虽有部分资料，但为了慎重便将记录曲谱寄给演唱者本人，希望能得到更正确的谱例，以便编写入册，但得到的回答却是婉转的稿酬要求。对此，我们认为亦无可厚非，该付则付，但必须说明的是，有些人认为我们如此热衷于出书，稿酬定然丰厚云云。稿酬，自然是有的，但数额极微薄，《京剧曲谱精选》就是再版十次也不能与我们的精力付出相持平。此情本不愿披露，因有误解，不得不简要说明。同时也希望居有奇货的名家们能割爱将所持唱腔公诸于世，以飨同好，岂不更美. 《京剧曲谱精选》出版前，出版社的朋友们出于高度的责任感，曾提出诸如此类的编写是否也有个作者权益的问题，当时我们认为：京剧唱腔的形成，是几百年来经过无数艺人在演出的实践中不断锤炼、不断改进、不断创新才达到今天的高度。在二十世纪三、四十年代，京剧发展到鼎盛时期产生了一大批京剧名家，这些名家通过自己的再创作又形成了多种流派，这些流派唱腔在行腔吐字上虽各有特色，但其骨干音乐的基调仍大同小异，因此，习惯上只称某某名家的唱腔或某某人的伴奏谱，而不称某某人作曲或某某人改编。几百年来，此类出版物虽良莠不齐，但何止数百种，大多按此相沿成习，到了新编历史剧和现代戏，由于内容的需要，京剧唱腔有了突破性的创新，高明的作曲家只用点睛之笔在关键处加以渲染和改动，往往能起到耳目一新的效果，如刘吉典先生为现代戏《红灯记》中铁梅设计的一段唱腔《都有一颗红亮的心》，在爹爹和奶奶，齐声唤亲人”等唱句中吸收了某些现代歌曲的音调，使整个唱段显得新颖脱俗而富有时代气息，此段唱腔一经问世即不胫而走，广为流传。类似情况当然应署词曲作者和演唱者的姓名，故在再版及第二册的某些唱段中按实际情况均已作了改进，并作了必要的注释。 振兴京剧艺术是需要众多人参与并做大量实实在在的工作的，我们对京剧艺术的前途充满信心。如今我俩虽已年逾古稀，且都身患重病，但在有生之年，若能天假时日，此项工作仍将继续进行(拟编选内容以现代戏为主的第三册)，希望继续得到各方面的支持和指教!

内容目录：

目录前言编者的话补充说明曲谱生：徐策跑城(高拨子导板、垛板回龙、原板、摇板) 斩经堂(二黄碰板、垛板) 打严嵩(西皮流水板) 赵氏孤儿(新反八岔、反二黄散板、原板、散板) 清官册(二黄慢板、原板、小开门、原板、摇板) 画龙点睛(西皮慢板、原板；二黄导板、回龙、慢板、原板、吟板、散板、原板、垛板、快板) 上天台(二黄慢板、原板、快三眼板) 贺后骂殿(二黄原板、垛板、原板、散板) 击鼓骂曹(西皮快三眼板、原板) 捉放宿店(二黄慢板、原板) 定军山(西皮快二六板、摇板) 浣纱记(西皮二六板) 鱼肠剑(西皮原板、快板、散板) 珠帘寨(西皮导板、原板、二六板、流水板) 大保国(二黄快三眼板) 碰碑(反二黄慢板、快三眼板、垛板、原板) 逍遥津(二黄导板、回龙、原板、慢板、垛板、散板) 马前泼水(西皮导板、原板、摇板) 野猪林(反二黄散板、原板、散板) 秦琼卖马(西皮慢板、摇板) 战蒲关(二黄原板) 小生：白门楼(西皮导板、慢板、二六板、摇板) 柳荫记(西皮原板、摇板) 监酒令(二黄导板、回龙、慢板) 丑生：徐九经升官记(二黄散板、四平调、垛板、快板) 净：探阴山(二黄导板、回龙、原板、碰板、原板、散板) 锁五龙(西皮导板、原板、快板) 横槊赋诗(西皮导板、原板、快流水板) 曹操与杨修(反二黄慢板、散板) 旦：西施(二黄导板、回龙、慢板) 宇宙锋(西皮原板) 凤还巢(西皮导板、慢板) 三堂会审(西皮导板、回龙、慢板) 穆桂英挂帅(西皮二六板、摇板) 太真外传(反四平调导板、碰板、反八岔、反四平调、反小开门；反四平调导板、春日景和、碰板；反二黄导板、回龙、慢板) 窦娥冤(反二黄慢板) 荒山泪(西皮慢板、原板、二六板、摇板) 春秋配(二黄慢板) 龙凤呈样(西皮慢板) 棒打薄情郎(二黄导板、回龙、慢板、原板) 痴梦(四平调、二黄慢板) 老旦：打龙袍(西皮导板、慢板、原板、流水板；流水板、摇板) 李逵探母(二黄导板、慢板、中三眼板、原板) 三进士(二黄慢板、原板、摇板) 钓金龟?哭灵(反二黄慢板、原板) 杨门女将(二黄导板、回龙、原板、垛板、原板) 对花枪(高拨子导板、垛板回龙、摇板、快板) 对唱： [生、旦]：四郎探母(西皮流水板、快流水板、快板、摇板、快流水板、快板、散板) 野猪林(二黄散板、碰板、原板、碰板三眼、原板、散板) [生、净]：断密涧(西皮原板、快板、散板) [小生、净]：飞虎山(西皮二六板、快流水板、二六板、快板) [生、旦、净]：二进宫(二黄原板) 曲牌：哪吒令曲牌联奏后记

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