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胡芝风同志很勤奋，很执着，从1988年她的《艺海风帆》问世后，短短十几年时间，接连写出好几本研究著作，精神十分可贵！这本《戏曲舞台艺术创作规律》，是在以往研究成果的基础上规模化、系统化，全面地探讨戏曲舞台艺术创作规律的新尝试。全书包括编剧、导演、音乐、舞美、表演、旦行流派，以及对当今舞台创作的思考和研究。各研究内容分章节篇，其中导演篇三章，有关表演艺术的有六章，占全书十四章中的一半多。从这个整体结构中，贯穿着作者两方面的意图，一是从整体创作的大处着眼，从小处着手，从戏曲综合艺术的各个部分进行具体研究，达到戏曲艺术创作规律的总体认识；二是理论联系实际，观点结合例证，不空、不散漫、使读者容易理解。这种构思很有新意，是当前戏曲艺术规律研究各种探索中的一种，很值得我们重视，也发挥了作者作为一个演员兼研究工作者的优势和特长。
第一章 戏曲编剧要素
一 剧诗：剧本的审美核心
二 主题：剧本的灵魂
三 唱念：剧本的抒情与叙事
四 情节：剧本的血肉
五 结构：剧本的骨架
六 冲突：剧本的动力
七 性格：剧本的生命
八 节奏：剧本的脉搏
九 情趣：舞台的润滑剂
十 意境：最高艺术境界
十一 雅俗共赏：剧本与观众的纽带
十二 剧种特色及其他
第二章 戏曲剧本与舞台呈现
一 剧本主题
二 人物性格
三 行当定位
四 结构调整
五 情节增补
六 煽情
七 删繁
八 剪缝
九 增趣
十 表演的发挥
第三章 戏曲导演的美学原则
一 遵循戏曲传统美学精神
二 戏曲表演的“真实”观
三 舞台动作构思
四 注重虚拟手段
五 舞台的审美节奏
六 剧场的反馈
第四章 戏曲导演之旅
一 创作的起步
二 与各艺术部门的磨合
三 进入排练场
四 鼓师、琴师、灯光等的参与
五 把好合成关
第五章 戏曲舞台调度的意象世界
一 戏曲舞台调度的功能
二 创造舞台调度的依据
三 舞台调度的规律
第六章 戏曲表演的程式特征和人物塑造
一 临摹程式“范本”
二 由外部表演到内心体验
三 由体验出发设计表演
第七章 戏曲神情表演
一 真与美的统一
二 神容与心理活动
三 激情的爆发力
四 神容技巧几则
第八章 戏曲眼神表演
一 眼神表演的基本功能
二 眼神的体验与表现
三 眼神表演的审美特征
四 眼神表演的规律
第九章 戏曲发声科学原理和润腔艺术
一 科学发声的重要性
二 戏曲科学发声原理
三 发声问题几则
四 润腔艺术技巧
第十章 戏曲身形美规律
一 戏曲表演美的特征
二 戏曲身形美的基本规律
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