演出时间：  2017.10.13
演出场馆： 广西音乐厅(广西民族艺术宫) 
演出详情
刘长福  我国第一位获得硕士学位的著名二胡演奏家、教育家。现为中央音乐学院资深教授、硕士生导师。中国音乐家协会二胡学会顾问委员会主任、刘天华研究会副会长、中国民族管弦乐学会胡琴专业委员会名誉会长。西安音乐学院、天津音乐学院、沈阳音乐学院、四川音乐学院、内蒙古艺术学院等多所音乐院校的客座教授。
多年来创造发表了大量有训练价值的练习曲和有鲜明音乐风格的独奏曲；撰写和发表了《弦上春秋--二胡演奏与教学文论选》以及二胡演奏技巧的训练教材《二胡系统进阶练习曲集》等个人专著，录制了多张CD唱片、VCD光盘并主编和示范录制了若干全国考级的辅导教材。
经常应邀在海内外进行演出及讲学等艺术实践活动，倡导并长期实践"以基础技巧、应用技巧（含’风格性技巧’）和音乐表现与创造为基本程序"的科学教学方法，其"根雕"和"先补短、后扬长"等教学理念充实并推动了二胡的教学和理论研究，开拓了行之有效的教学思路。从教五十余年，先后培养了以赵戈、唐峰、刘扬、林感、于红梅、朱江波、马向华、孙凰、韩石、周婷婷等为代表的优秀演奏及教学人才，不但验证了他的教学成就，同时也为我国二胡艺术的发展做出了突出的贡献。
刘三晖  毕业于中央音乐学院钢琴系，曾先后师从但昭义、金爱萍、周广仁教授。作为国内较为活跃的钢琴艺术指导之一，多次担任各项音乐比赛及艺术节的钢琴伴奏，与国内外诸多优秀音乐家合作并成功举行演出。现在北京戏曲艺术学院音乐系任教，担任钢琴主科教学，所教学生在国际国内钢琴比赛中多次获奖。她的演奏技巧纯熟、感情真挚、音色优美、细腻动人，获得了业内人士的广泛好评。
杨悦  中国歌剧舞剧院青年二胡演奏家。7岁随父学习二胡，2002年考入中国音乐学院附中，师从段永强教授。2008年考入中央音乐学院，师从刘长福教授。2012年获得推荐免试资格攻读中央音乐学院硕士学位，导师仍为刘长福教授。曾获文化部"第二届文华艺术院校奖"之民族器乐比赛银奖；第七届中国音乐"金钟奖"二胡比赛优秀奖；上海"海内外江南丝竹邀请赛"银奖；国际第二届"中国器乐大赛"金奖；"上海之春二胡邀请赛"新人奖；第二届"敦煌杯"二胡大赛银奖等奖项。
周婷婷  中国广播民族乐团青年二胡演奏家。1994年考入中央音乐学院附小，师从朱江波、叶强教授，1996年考入中央音乐学院附中、至本科毕业师从刘长福教授至今。多次在港、澳、台地区及意大利、俄罗斯、加拿大、澳大利亚、美国、马来西亚、日本、韩国等地的访问演出中担任二胡独奏。2014年参加由中央电视台音乐频道主办的《光荣绽放--新十大青年二胡演奏家音乐会》，获得了新十大二胡演奏家的光荣称号。
章海玥  自2004年考入中央音乐学院附小开始至本科毕业，师从朱江波教授。2017年获得推荐免试资格攻读本院硕士学位，师从刘长福教授。曾获第二届CCTV巨人教育杯民族器乐电视大奖赛二胡少年组金奖；第二届"敦煌杯"全国二胡大赛青年A组金奖；2014年获台湾新竹市"竹堑杯"国乐演奏大赛第一名；曾多次在海内外的文化交流及演出活动中担任二胡独奏，均获好评。
王啸 启蒙于父。2002年跟随周婷婷老师学习。2003年跟随刘长福教授学习并考入中央音乐学院附小。进校后跟随朱江波副教授学习，2009年跟随孙凰副教授学习至今。曾获"中录杯"二胡大赛、首届CCTV民族器乐电视大赛、2009年全国二胡古筝群英会、第三届"敦煌杯"二胡演奏大赛等比赛的金奖。2016上海"言子杯"孙文明二胡演奏大赛第三名。多次参加重大演出活动，如曾与中国爱乐乐团合作，代表中央电视台参加全球直播新年音乐会等。2017年以优异的成绩考入中央音乐学院研究生部。
杨丽媛 广西歌舞剧院青年胡琴演奏家。9岁起跟随叶强老师学习二胡，2003年考入广西艺术学院附中跟随师从刘晓静老师。09年以专业课第一的成绩升入广西艺术学院继续跟随刘晓静老师学习，并受到过王颖、朱江波、董剑辉、刘长福等二胡名家和朱学义、赵建华等胡琴演奏家的悉心指导。2008年全国"文华艺术院校奖"三等奖，第八届广西"红铜鼓"杯器乐大赛金奖。
百里耽 解放军艺术学院硕士，原名余天昊。自幼随父亲学习二胡，1996年考入沈阳音乐学院附小师从贺虹教授。2003年起跟随黑龙江艺术学院民乐系主任指挥家周溟学习作曲与指挥。2015年考入解放军艺术学院攻读硕士研究生，导师董剑辉副教授。2003年获民管会"龙音杯"全国青少年民乐团队邀请赛特别奖。2011年获第六届国际音乐艺术大赛（香港）金质奖。现为林业文工团常任指挥，受到过程新民、洪侠、余隆等指挥家的悉心指导。多年来，与多个省市乐团都有过合作，随团出访欧洲、大洋洲和东南亚等国家也受到一致好评。
乐曲说明
《长城随想》第三、四乐章……………………………………刘文金曲
万里长城像一条巨龙，蜿蜒起伏在世界的东方，作为中华民族团结和力量的象征，在今天显得格外雄伟壮丽，并为世界亿万人民所瞩目。全曲以四个乐章，通过不同的侧面抒发了人们登临长城、漫步关山似的感怀和对中华民族悠久历史的回顾、自豪与感叹。
第三乐章"忠魂祭"，表现了人们对民族先烈的缅怀和慰念，对他们前赴后继斗争精神的感叹和赞颂，以及对光辉未来的坚定信念。
第四乐章"遥望篇"，抒发了人们满怀激情的高瞻远瞩，对伟大祖国的辉煌历程和无限光辉的未来充满坚定的信心和豪情壮志。
《兰花花叙事曲》…………………………………………关铭曲
这首乐曲是根据陕北民歌《兰花花》的音乐主题和故事情节创作的。乐曲的旋律如泣如诉，时而优美欢畅、时而悲苦凄凉，生动地塑造了淳朴善良、天真活泼的农村姑娘兰花花的美好形象，表现了她对美好爱情的幸福憧憬以及被恶势力残害的不幸遭遇，同时也表现了她敢于同恶势力抗争的不屈性格。乐曲的"尾声"部分表现了人们对失去兰花花的惋惜和思念之情。
《楚颂》…………………………………………………李博禅曲
此曲通过悲壮的、史诗般的旋律，表现了楚霸王项羽在多年的征战中与爱姬虞美人相随左右、从一而终的经典历史故事。作品通过虞姬凄美哀婉的形象、和对激烈征战场面的描写、霸王别姬时的沉痛和乌江自刎的壮烈，赞颂了一代英豪为了理想和信念不惜英勇牺牲的壮烈之举。
《江河水》……………………………………………东北民间乐曲 黄海怀移植
乐曲原为双管独奏曲，其内容源自于民间传说。相传古时有一对恩爱的夫妻，丈夫被官府逼迫到遥远的外乡服劳役，不幸惨死。妻子闻讯后悲痛欲绝，来到了送别丈夫的江边遥祭亡灵、嚎啕痛哭。在极度的悲痛中她肝肠寸断，时而沉浸在送别丈夫时那生离死别的情景中泣不成声，时而满含着血泪的控诉。演奏时要注意压揉技巧的运用和安排，揉弦不可过多过密，不揉弦在这首乐曲中也是极为重要的表现手段。
《塞外情思》…………………………………………刘长福曲
这是一首描绘塞外风情的胡琴独奏曲，用中胡或低音二胡演奏。
乐曲通过了几个不同的音响画面、以独特的演奏技巧、朴实而真挚的情感和如歌如诉的旋律，表现了对塞外生活的深切怀念和对已逝美好年华的无限眷恋之情。演奏时要把握好质朴深邃的发音和内在的沧桑感，中慢板的抒情段落要奏的真切与深情；小快板的旋律要表现出乐观豪爽的情绪；尾声更要突出苍凉凄楚和无限感慨之情。
除了丰富变化的揉弦技巧之外，还需在演奏中适当借鉴马头琴和蒙古说书四胡的部分技巧手段，这样既能表现出浓郁的蒙古族音乐风格，同时也可以拓宽乐器的表现力。
《红梅随想曲》……………………………………吴厚元曲
这是著名作曲家吴厚元于1980年为二胡与管弦乐队所写的一首单乐章协奏曲，是以歌剧《江姐》主题曲《红梅赞》及部分旋律等音乐片断为素材而重新构思创作而成的。她以宏大的气势，悲壮的情调，深刻地塑造了女英雄江姐的高大形象，讴歌了她的革命理想、情操和大义凛然的英雄气节，进而表现了人们将这些美好的品格化作对红梅的向往和赞颂。
《山村小景》………………………………………吴厚元曲
这是一首山东风味的小曲。优美起伏、婉转抒情的旋律、明快质朴、跳跃洒脱的节奏，极具山东的乡土人情风味。乐曲并不是去具体描写山东小村庄里各种自然声响，而是从总体上去把握山村清新扑面的生动景象。犹如一幅出色的水墨画，山屋、古树、小溪、土峰似乎隐约可见，旋律间透露出一派欣欣向荣的气息。
《引子与回旋》…………………………………［法］圣桑曲
这是19世纪法国作曲家圣桑的一首著名的小提琴独奏曲。据说因其具有高难度的技巧而成为小提琴曲中的"世界四大难曲"之一。由于川将此曲原调移植到了二胡上，这对于提高二胡演奏技术，不啻是一大飞跃，从而把二胡技艺推向了又一个高峰。
顾名思义，这首乐曲由"引子"和"回旋"两大部分组成。"引子"共四句，由两段对比鲜明的平行句构成。上两句平行句旋律委婉而深沉，旋律线条舒缓，而下两句的风格则骤然变得节奏明快、利索，并由一长串琶音加颤音过渡至正板--"回旋"部分。
*曲目以现场演出为准