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何谓开放唱法和关闭唱法

      德:歌唱者经常这样唱,是因为小字一组e之前,在胸声过渡之前的开放音听上去很嘹亮、很有光彩。他们没有想到,在这些音之后就不能再漂亮地、正确地往上唱了。
      科:这正是我想要说的!应当对这些音有所准备。如果喉咙预先准备好,那么高音会唱得很正确,不会失败。我对我的学生说:“你要为向上进行给自己搭一个跳板,如果你把下面的音很好地支持住,并且在关闭的位置上形成,那么可以很轻松地往上唱,也很容易打开。但是如果喉咙没有准备好,声音在音域的中间部分是开放的,那么嗓音向上过渡时就会破掉。”
      你们的方法主要的缺点是:非常多的女声和男声的过渡声区是打开的。尤其是男中音和男高音是特别典型。至于说到男高音,他们都唱得比我们那里通常的唱法略为开放,女声则开放得少些。总的来说,女中音在这方面比女高音唱得比较规范得多,她们是最幸运的。
   nbsp;   德:加乌洛夫也这样对我说过。
      科:但是所有的男高音都是开放地唱,几乎就用说话的方式唱,有时象阉人歌唱家,这对于嗓音器官是有害的:声带会疲劳,不到四十岁就失去歌唱能力了。在我们那儿马格尼泰利和迪·斯蒂法诺(Giuseppe di Stefano)曾唱得美妙极了,他们把小字一组e,f都开放地唱,有时甚至这样唱g,当然,这样唱很快就完蛋了。你瞧马里奥·德尔·莫纳科(Mario del Monaco)就很好地经受时间的考验,现在还坚持着,但他的嗓音是另外一种类型。这仅仅由于他能很好地关闭过渡的部分,在这个关闭的基础上往高里唱,很放松地打开,这就唱出了绝妙的高音。他现在在音域的中间一段有些缺点,但是他唱高音时,棒极了。当然,有时在一个乐句结束时或诸如此类的地方也可以开放地唱,但是这不该成为习惯、准则。
      就拿我来说吧!在我这个年龄(67岁),如果我关闭音域中的中间部分,那么我能唱二、三小时二不感觉到疲劳。当然,还应当使喉咙保持平静,不要用气息来冲击,要很好地支持着。这是我的信念,我的实践,要知道的演唱资历已很长,也有很多的教学实践。我曾纠正过许多嗓音。当然,并不是所有的情况都能纠正过来。要知道世界上是没有奇迹的,有时嗓音已经处在那种没法纠正的状态了。可是在多数情况下我能做到这一点,正是归功于这一规律:当你从一个元音转到另一个元音或是从一个音转到另一个音时,喉咙里什么也不要改变,什么也不要动。
      我也就是从这一点开始教的。要做到喉咙里什么也不改变,就仿佛这是一个用金属做成的不变形的器官。我对学生说:“发声,也就是嗓音的散发,只不过是呼吸的运用。”至少在初学阶段应当这样来思考。我们知道,这时(指发声)也发生其他现象,但是关于这些不应该对学生讲,以免扰乱他的思想。关于呼吸也有很多东西讲,但是开头不应该这样做。从心理学方面一定要使歌唱者认为发声只是气息的传送,而喉咙应当处在打呵欠的位置。在初学时期我的规则是:想着打呵欠并保持平静。即使声音很小而且不正确,逐步都能做到的。当然,以后可以讲许多关于嗓音的形成的东西,但是不要在初学阶段讲。
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