德：歌唱者经常这样唱，是因为小字一组e之前，在胸声过渡之前的开放音听上去很嘹亮、很有光彩。他们没有想到，在这些音之后就不能再漂亮地、正确地往上唱了。
      科：这正是我想要说的！应当对这些音有所准备。如果喉咙预先准备好，那么高音会唱得很正确，不会失败。我对我的学生说：“你要为向上进行给自己搭一个跳板，如果你把下面的音很好地支持住，并且在关闭的位置上形成，那么可以很轻松地往上唱，也很容易打开。但是如果喉咙没有准备好，声音在音域的中间部分是开放的，那么嗓音向上过渡时就会破掉。”
      你们的方法主要的缺点是：非常多的女声和男声的过渡声区是打开的。尤其是男中音和男高音是特别典型。至于说到男高音，他们都唱得比我们那里通常的唱法略为开放，女声则开放得少些。总的来说，女中音在这方面比女高音唱得比较规范得多，她们是最幸运的。
   nbsp;   德：加乌洛夫也这样对我说过。
      科：但是所有的男高音都是开放地唱，几乎就用说话的方式唱，有时象阉人歌唱家，这对于嗓音器官是有害的：声带会疲劳，不到四十岁就失去歌唱能力了。在我们那儿马格尼泰利和迪·斯蒂法诺（Giuseppe di Stefano）曾唱得美妙极了，他们把小字一组e,f都开放地唱，有时甚至这样唱g，当然，这样唱很快就完蛋了。你瞧马里奥·德尔·莫纳科(Mario del Monaco)就很好地经受时间的考验，现在还坚持着，但他的嗓音是另外一种类型。这仅仅由于他能很好地关闭过渡的部分，在这个关闭的基础上往高里唱，很放松地打开，这就唱出了绝妙的高音。他现在在音域的中间一段有些缺点，但是他唱高音时，棒极了。当然，有时在一个乐句结束时或诸如此类的地方也可以开放地唱，但是这不该成为习惯、准则。
      就拿我来说吧！在我这个年龄（67岁），如果我关闭音域中的中间部分，那么我能唱二、三小时二不感觉到疲劳。当然，还应当使喉咙保持平静，不要用气息来冲击，要很好地支持着。这是我的信念，我的实践，要知道的演唱资历已很长，也有很多的教学实践。我曾纠正过许多嗓音。当然，并不是所有的情况都能纠正过来。要知道世界上是没有奇迹的，有时嗓音已经处在那种没法纠正的状态了。可是在多数情况下我能做到这一点，正是归功于这一规律：当你从一个元音转到另一个元音或是从一个音转到另一个音时，喉咙里什么也不要改变，什么也不要动。
      我也就是从这一点开始教的。要做到喉咙里什么也不改变，就仿佛这是一个用金属做成的不变形的器官。我对学生说:“发声，也就是嗓音的散发，只不过是呼吸的运用。”至少在初学阶段应当这样来思考。我们知道，这时（指发声）也发生其他现象，但是关于这些不应该对学生讲，以免扰乱他的思想。关于呼吸也有很多东西讲，但是开头不应该这样做。从心理学方面一定要使歌唱者认为发声只是气息的传送，而喉咙应当处在打呵欠的位置。在初学时期我的规则是：想着打呵欠并保持平静。即使声音很小而且不正确，逐步都能做到的。当然，以后可以讲许多关于嗓音的形成的东西，但是不要在初学阶段讲。