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爵士乐的和声特色

2019-8-21 14:51:27.www.cn010w.com.点击:4555次

    提笔总是很难的,关于JASS方面的东东,老蛮接触得也不多,只是兴趣所至,在基础和声学结业之后,又接触了点关于爵士和声学的些许东东。老蛮个人是比较喜欢爵士音乐以及拉丁流行音乐的……在这里,希望能跟大家探讨一下爵士音乐。JASS,20世纪初在美国兴起。融合诸多方面的音乐元素,如,欧洲传统音乐、拉美音乐、黑人音乐……这就使得,爵士乐的风格多样化。在融合过程中,爵士乐慢慢有了自己独特的的特点:切分节奏的广泛使用,正规的重音被先现或延迟,独特的和声进行。另外,爵士乐主要由器乐演奏,比较强调即兴演奏,当然,它是与预先编曲相结合的……在这里,主要讨论一下爵士乐的和声特色。
    典型爵士乐的和声是以七和弦为基础,广泛使用替代和弦,在各种七和弦里大量使用延伸音,以和弦独特的方式序进。只要分别弄懂了这句话包含的几个术语的意思,就会发现爵士乐独特的和声特点。
     和弦的延伸音:所谓和弦的延伸音,是指在七和弦之上叠加的更高位的和弦音。如G7(5、7、2、4)再叠加一个9度音就成了G79(5、7、2、4、6),再叠加一个11度音就成了G711(5、7、2、4、6、1)。泛音列是构成延伸音的理论基础。以C为例,构成一个泛音列就是(1、1、5、1、3、5、b7、1、2、3、4、5、6……)。前六个泛音构成一个属七和弦(1、3、5、b7)。其余的泛音9度、11度、13度是该和弦的“自然延伸音”。在此基础上,可以构成人工的“变化延伸音”,它们是b9度、#9度、#11度和b13度。
    从上例可以看出,泛音列产生的基础和弦是属七和弦,爵士乐中最广泛使用的也正是属七和弦的延伸音。当然,其他和弦的延伸音在爵士乐中也有用到。如:Dm9(2、4、6、1、3)一般在乐队里,低音进行总是由低音提琴提或bass演奏,键盘乐器经常使用省略跟音的和弦。因而爵士乐演奏,一般都是使用简化的三个音或四个音的和弦。
      三个音的的九和弦:3音-7音-9音
      三个音的十三和弦:7音-8音-13音
      四个音的九和弦:3音-5音-7音-9音
      四个音的十三和弦:7音-9音-3音-13音 或 3音-13音-7音-9音(关于延伸音,还有有很多是需要了解的,奈何这篇东东只是对爵士和声特点的初步介绍,不可能说得很详细)延伸音的运动,也比较复杂,由于缺乏譜例的说明,也不好细说。概括来讲,延伸音在本和弦内二度下行解决(如:G911解决到G9 即5、2、4、6、1解决到5、2、4、6、7);换和弦时二度下行或保持(如:G713解决到CM79 即 5、4、7、3解决到1、3、7、2;)。当然,延伸音也能跳进至其他音或上行至其他音进行。随着延伸音的解决,十三和弦变为十一和弦、九和弦或七和弦;十一和弦变为九和弦或七和弦;九和弦变为七和弦或三和弦。随着延伸音的解决,和弦由高度不协和变为较协和……是不是很烦啊,呵呵……和声啊,就是这么让人找不着边……替代和弦初识和声的人一定都知道,调性中I、IV、V三个和弦分别代表主功能、下属功能、属功能。和声功能体系中I、Ⅲ、Ⅵ属于主功组能内的和弦,Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ属于下属功能组内和弦,Ⅲ、Ⅴ、Ⅶ属于属功能组内的和弦。其相同组内的和弦是可以相互替代的,这就使爵士乐的和弦替代理论的基础。
    一、 主和弦的替代:当主和弦进行到属和弦时,主和弦可以由Ⅰ-Ⅵm和弦组替代,同样属和弦也虚改为Ⅱm-Ⅴ的替代进行。如:Ⅰ- - -|Ⅴ7- - -| 改为替代和弦进行的话则是:Ⅰ- Ⅵm-|Ⅱm-Ⅶ-|当主和弦持续时间较长(2小节以上),可以在主和弦保持不变的同时,在旋律之外的另一声部加入某些声部运动。如同一个短小的副旋律,它使主和弦的色彩发生一连串为妙变化。一些常加的声部运动有5-6-7-6,其和弦标记为Ⅰ-Ⅰ6-ⅠM7-Ⅰ6,为了理解需要,说明一下,就是一个四拍时值的Ⅰ(1、5、1、3、5、1),用时值分别为一拍的Ⅰ(1、5、1、3、5、1)-Ⅰ6(1、5、1、3、6、1)-ⅠM7(1、5、1、3、7、1)-Ⅰ6(1、5、1、3、6、1)四个和弦替代。大家会发现,一内声部的音符走向为5-6-7-6。还有其他一些常见的替代,如8-7-6-7;8-7-6-5;5-#5-6。在小调中常见的替代还有,5-#5-6-5;5-6-7-6;8-7-b7-6
    二、 下属和弦的替代:Ⅱ、Ⅵ都能代替下属和弦,在爵士乐中Ⅱ比Ⅳ更常用。研究一下bⅦ7(b7、2、4、6)与Ⅱ7(2、4、6、1),就会发现bⅦ7包含Ⅱ7大部分音,可以看作是Ⅱ7和弦延伸而来,因而,bⅦ7也可以替代下属和弦。
三、 属和弦的替代:bⅡ、Ⅱ都能替代Ⅴ。Ⅶ较少替代。当一个属七和弦延续时值较长时,可以在属七和弦不变的基础上转换其延伸音以改变色彩。常见的延伸音转换进行有以下三种可能:9-b9-8【即(5、7、4、6)-(5-7-4-b6)-(5、7、4、5)】;10-#9-9-b9;13-b13-12。由于缺乏譜例的说明,老蛮说得比较麻烦,看的人更不必说有多难受……呵呵(幸好今天一早就把市场上的臭鸡蛋、西红柿全给收购了……)爵士乐和声学是一门正处于发展中的学科,与起古典和声学相比,它没有一个固定的条条框框,古典和声学中的一些忌讳(如,和弦进行忌讳出现平行五、八度,和弦要严格按功能关系序进等……)在爵士乐的和声中并没遭封杀。由于爵士乐存在极大的即兴因素,产生了不少很有争议、偶然的和弦与和弦序进。反正,很不好说明就是了……依老蛮的看法,呵呵~~只要是能出点意思的和弦与和弦进行,用了都没事儿,它是没有固定对与错的。不像当年老蛮做古典和声作业时,出现一个属功能到下属功能的进行,作业本上就会有一把鲜红的“大叉叉”……搞得如今配和声的时候还紧张兮兮的……
爵士乐的和声特色

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