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长号演奏中的发音技巧(三)

2020-7-6 14:34:10.www.cn010w.com.点击:3912次

运舌是指舌头在发音中的实际运用(吐音)。它对长号演奏的音色是否优美动听,音量、速度及作品风格的不同表现等等起着极为重要的作用。我们知道在音乐构成中,节奏起着关键作用,而任何管乐的吐音应该说都是为了演奏不同的节奏而服务的。一般来说,在长号吹奏过程中,每个音开始都要用舌头,吐音是一个习惯说法,它容易使人在应用上带来一些误解,会认为吐音就是指舌头向前延伸,是用舌头吐出来的,这种观念是错误的。我可以把一个吐音的过程放慢,分解一下舌头的动作,首先吸气,然后舌头向前向下运动,舌尖贴在上牙及内唇,把空气柱封闭住,阻止气流,再根据音高及力度的不同给以相应不等的气压,而后将舌头收回,让气流从两唇之间涌出,使嘴唇振动发音。确切的是说,吐音叫做断音更为恰当。 
在实际吹奏中,由于演奏的需要,吐音又分为很多种,如:断奏吐音(快速吐音)、突强吐音(重音)、软吐音、双吐及三吐等等,这都于舌头在口腔内运动的位置、方法有着极其重要的关系。最为常用的发“tu”的吐音,可以理解为不带连线的吐音。在强奏的时候,吐音的位置靠前一点,弱奏的时候吐音的位置比较靠后。演奏这种吐音的时候每一个音的发音都要很清楚,音与音之间的间隔要小[4]。发“lu”的吐音可以理解为连音,要求发音宽广,每个音都最大限度的保持实值,音的头尾一致,连成一片。能够展示出抒情、丰满的音乐形象,在乐队中也经常被使用到,以展示出乐曲主题的柔美动听。 
例如萨斯的《小协奏曲》的第二乐章,在吹奏时断奏吐音时候应该特别注意舌尖的上下运动,而且动作要小,才能吹奏出清晰自如,轻松愉快而充满激情的旋律。 
例如在勃拉热维的《长号第二协奏曲》的第一乐章中,突强吐音就用的较多,使乐曲旋律达到一种坚强有力、气势磅礴的效果。 
又如在《安妮 . 劳丽》的第二乐章中,作者运用了大连线的写作手法,正确的采用软吐音的方法,才能表现出那优美的曲调,给人以美好的遐想。 

长号演奏中的发音技巧(三)

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