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扬琴演奏中的身体律动及呼吸的配合

2013-11-17 15:56:00   www.cn010w.com   点击:6410次

     演奏扬琴主要是演奏者坐在琴凳上,以身体作为支点,双手的肩、臂、腕、指、有机地配合来进行演奏,但就演奏整体来说,这还是很不够的,因为实际参与演奏的并不仅仅是双手,除此而外还有整个身体的各个环节,甚至还有呼吸系统的配合,这些环节的配合动作,如能运用得当,不但能对所奏扬琴的音质和某些技巧有所改善,而且对丰富乐曲的表现力,也有一定的作用,现将其它协同动作的有关环节分述如下:
  一、 琴演奏者在担任领奏时手的动作
  在没有指挥的合奏或伴奏乐队中,扬琴演奏者常常担任着领奏,对全体乐队成员在演奏中的起、承、转、收,自然地起着指挥的作用,扬琴也多是放置在整个乐队的前中心位置上,因此扬琴演奏者就要运用自己身体的有关环节,为担当好领奏而在演奏中互相协同动作:
  1.起——即指起拍起奏时扬琴演奏者双手拿琴键作中幅度高度举键,向队员暗示准确起奏如同指挥者双手举起,向乐队员暗示“预备一一”(起)那样发出演奏准备的预令动作,然后右手举键,把键头举过头作有节奏感的起拍挥动,然后乐队开始起拍演奏。
  2.承——在乐曲正常的演奏中,有关乐曲的强、弱、快、慢,扬琴演奏者在自己击弦幅度的大小、或击弦速度的快慢中,以琴键的动作起着领奏和统一节拍的作用。
  3.转——当乐曲在演奏中遇到如渐慢、渐快、特强、特弱、延长、再起等大的乐曲转折起伏处时,扬琴演奏者手的动作要加大手势,动作的节奏感要明显,让全体乐队员能看着其手的动作来统一感情和强弱快慢的变化,以及延长再起等音乐上的转折起伏。
  4.收——乐曲在结尾收拍时,如果是强音收拍,扬琴演奏者应以高振幅(即高抬琴键)、大手势来带领全体队员统一以强奏收拍;如果是弱音收拍,则应以低振幅、小手势来带领全体队员作统一的弱奏收拍。
  二、头颈、躯干、下肢动作的配合
  1.在演奏中速、节奏比较轻松的乐曲,扬琴多以节奏性的和弦进行时,可在奏每一强拍的同时,头颈部可随着节奏的律动,配合以轻微的点头动作,然后马上放松,随节奏的弹性做恢复性后伸动作,这样可为乐曲辅助以轻松而富有弹性的跳动感。
  2.在演奏开阔性的强轮音长音时,随着乐曲的拉宽展开,整个身体也要使之舒展、澎涨、直腰、扩胸、抬头、下肢也稍有伸展,在奏完这一过渡乐段后,全身各环节再使之恢复到演奏常态。
  三、 呼吸与演奏的配合
  演奏扬琴时呼吸并非是像吹管乐器那样属于演奏的直接力源,但呼吸动作与演奏能否配合得当,却对演奏和艺术表现有很大影响,所谓呼吸不顺、气质不佳,演奏必然会拘谨而不舒展,神韵不能贯通,气顺则手通意达、意气协和、神韵贯通。演奏时的呼吸方法基本和唱歌、吹管一样用胸腹式呼吸,其不同点一是呼吸不必通过口腔而通过鼻腔,二是不一定只在乐句间换气,主要要求是在平稳、顺畅的基础上,与演奏动作配合得协调、自然、恰到好处。具体表现简述如下:
  1.演奏中身体动作舒展时,即脊柱由屈而伸,宜随之进行吸气;身体动作收缩时,即脊柱由伸而屈,宜随之进行呼气。比如一般在起奏预备动作或某些较慢柔的长音预备动作时,可随其动作节奏而自如地吸气。如对一持续长音或一串快速走句作渐强与渐弱处理时,渐强要吸气,渐弱则呼气。
  2.在某些短促的强音后有瞬间休止时,在突弱前的预备动作后,或者在起奏的一瞬间,可以屏住呼吸,随后按需要再恢复到正常的呼吸。如在一特强音后立即休止,为抑制惯性,可做瞬间的憋气,然后再随动作恢复正常呼吸。
  以上演奏中的呼吸配合不是绝对的,因每个人的演奏动作也不可能完全一样,所以不可能也不应该对演奏中的呼吸动作做具体规定,只能提出上述的几点原则精神。

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