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关于二胡“研究、制作、演奏”的问答

2019-9-5 22:33:12.www.cn010w.com.点击:2507次

问:二胡用材是老红木音色好,还是老紫檀的音色好?
答:琴筒作用有三:1.支撑皮膜.2参入共呜.3.筒内容钠的空气即空气柱参入共呜.支撑能力需要坚实性.共鸣作用需要松脆结构.所以老红木尤其明清老料具备以上条件.比黑檀.乌木优秀.印度小叶紫檀.或非洲二号紫檀统为新紫檀木理比老红木坚重且纹理管孔多为绞丝.发音较坚紧.透亮.老紫檀木性比以上都优秀且木面有缎子样光泽.内含红色条纹甚是美观.具有高雅脱俗之品性是做极品琴的好材料。
问:您认为天气对做琴的影响大吗?武汉最佳的制作季节应该是什麽时候?武汉的天气高温会不会高湿?
答:当然是春秋为好.因为他避免了冬天的干冷和夏天的湿热.如果把这些都考虑进去凭经验去克服所以任何时候都可以制出好琴的.因为一年四季都有好琴在表现嘛!实际上湿渡和抗氧化.可通过人类现有的知识可逐而控制在可接受的范围内.真正不可抗拒的自然力量是热涨冷缩.去年寒露做的一把大擂皮蒙的很紧.效果很好可是前天突然从皮正中裂了.好可惜.大擂琴筒是铜的.天气变暖铜的澎涨系数比皮大.超出了皮的抗拉能力而破裂.红木与皮的系数相近.但不能爆晒.这会使皮过干组织松脆而破裂。
问:关于音色与音质
答:音质是讲音的质地结构.如肌肤之丽.铜墙铁壁之坚.有仙女散花之松.有精韵璧玉之细.而音色是人们对声音的认知感觉.如男.女.老.少和认知各种乐器的能力.对二胡的音色也有一个约定俗成的认知.接近高胡大亮.接近中胡太暗.是无法用尺度量知的.就因为无法量知.也最易拿来否定某某二胡不是二胡音色.就因为无法量知.世界上也就不会有二把相同的二胡音色. 音色也是随时代的.今人拉奏二泉映月就缺少阿炳那种被压抑而迸出的悲怆音色.所以音色的追求要看琴外功的功夫.同一把琴不同的人拉会产生不同的音色.所以谈音色也就看到演奏者的个性追求了看到他的文化底蕴.音乐素养了。 我也有我的音色追求.明亮高坑深沉厚重.为此在选皮挑料时.就把这种感觉溶进去.琴成之后.在调试中再次追求这种感觉.往往有好的效果.如果没有这种材料.或者没有追求这种音色的感觉.他就别强求.否则做出的琴会离心离德的.因为这也是创作。 写字有五乖五合.五合才能写出好的书法作品.即好纸.好笔.好墨.好环境.好心情.制琴也是.要好料.好皮.好工具.好场地.好心情.才能产生像样的作品。当然按那些规范化生产的二胡就另作别论了。
问:科学是什么?艺术又是什么?
答:艺术是用最单纯的手段表现最复杂的情感。科学是以最简单的手段揭示自然的规律。一个是客观物质世界的.一个是主观意识世界的.两者之间有区别又有联系.二胡是个客体.它的存在只为满足人们娱乐中审美的要求.如果阻碍了情感的表达.满足不了审美的需要.改进就在情理之中了.但这种改革必须在科学的指导下去揭示发美音的自然规律。审美是主体的.它受民族传统继存性的制约和地域人文环境的选择.黄海怀走的路符合了这种选择的.这已被历史验证了。二胡必须表现中国特色.中国特色是由一个一个民族特色.地方特色组合的。不管是谁.只要是离了这个根.将一事无成。让历史作证!问:木料及皮谁最重要?
答:对二胡的品评应有三个范筹;1.实用性;在商品乐器里购买到能满足自身需要的二胡.2;除了演奏上手感舒适的实用性外.还追求音韵美.材质美.视觉美.工艺美.情趣美[命名.书法.装饰].满足文化审美的需要的二胡.3.有被收藏研究.具有传承传统价值的二胡. 一把好琴首先要有好音.琴筒是发音的关键部位.琴筒的作用有三;1.支撑皮膜.2;参入共振.3;使筒内容纳的空气柱参入共鸣.支撑能力需要木料的坚实性.共振需要木料松脆结构.老红木尤其明清旧料具备以上条件.印度小叶紫檀比老红木旧料坚重.纹理管孔多为绞丝.发音较坚紧.透亮。我收购到一种旧古玩架之大架料.木性比以上皆优秀.且木面有缎子样光泽.综眼比小叶紫檀细密且直.内舍暗红条纹甚是美观.具有高雅脱俗之品性是做极品琴的好材料.好东西是可遇不可求的.要知道只有铀才能造原子弹啊!从制琴用木料上来看武汉民族乐器厂的兴衰.此厂六十年代以前全部用的老旧家俱料.七四年前改用海南的降香木.这时的琴质量都是很不错的.全国的定货及出口量很大.降香木国家禁伐后.才到缅甸边境进口黑心木.材质灰暗.管孔粗糙.不沉水.发音不好.做的琴卖不动.退货的也多.后又进口了黑酸枝大料.六米长.五.六十公分粗.用此料做琴才又使琴的销售回升.最后垮台除了领导层贪污腐化外.主要是以铁力木充当老红木.使质量大降.市埸大落.人心大散到八十年代中期就名存实忘了.去年最后一任厂长的看家工具也卖给了我.我这个原武汉民族乐器厂的女婿.从遗憾中走上了制琴这条路. 用木料不当可使一个厂衰败.以劣充优而被市埸淘汰.教训深刻.什么是好皮?厚薄适中偏厚一点的好.尾部的好.公蟒好.在水里泡两三个小时还有张力的好.蒙上后受气侯影响小的好.皮面有光泽的好.鳞间间隙小的好.花纹美的好.花纹方正的好.无夹花的好.总之你认为声音好听的好.你满意的就好. 在T型台上.没有模特的魔鬼身材.再好的服装也展现不出它的美感.再好的魔鬼身材如果没有高明的设计师为她设计体现其魔鬼之魅力的服装.她也只能是一具空架子.所以二胡的木材与皮膜就像模特之身材与其所穿的服装需要珠帘璧合.缺一不可.在艺术上是有法而无定法.无法之法是至法.制琴.操琴.调琴.品琴都是这个理。
问:什么样的蟒皮比较好
答:现在二胡的皮多是越南蟒.越南蟒巳做为一种产业圈养.所以越南皮是家养皮的代称.可能为了使蟒长得肥快而喂食了摧肥济之类的食物使皮失去了野生蟒的抗逆性与张力.再则剥皮时为了方便而使用了高压气从蟒嘴打进使蟒体澎胀使皮与肉好脱离.这就使皮鳞间之间格沿展而失去弹性变薄.所以越南蟒只有尾部的几张皮可用其它难勘大用. 缅甸蟒是野生蟒的代称.因为在野外自然环境中生存.经受生存竞争生殖竟争的考验其抗逆性强.张力好.再则剥皮无高压气的破坏.所以皮的使用率高.但在捕杀时农民用锄头.猎枪射杀对皮的破坏也很大.制皮时要注意小砂眼.缅甸蟒皮薄的多.厚的难觅.且易患皮肤病和皮划伤。 我认为公蟒.母蟒是有区别的.这与激素有关.公蟒较母的体小.整条皮宽榨较母的匀.鳞也方正且鳞间间隙小.鳞花较小但厚薄适度.母蟒腹部粗两头很细.公蟒皮抗拉力很好.我做过实验用公蟒的尾皮不贴夏布而将其蒙大擂获成功.一般的母皮是办不到的.但较好的母蟒尾皮可以做出好的二胡音来.不管家的野的尾皮都是最好的部位.颈部是最差的部位。有的野皮中段比尾皮厚.但由于尾部的功能作用其抗逆性就是比尾部以上的皮好.用在二胡上受环境的影响小. 另外从泡在水里的表现也可看出皮子的好坏来.好的皮泡很长时间延展性还是那么有力.有的皮只泡不到一小时就像手纸丢在水里一样软得没精神.这种皮调门上不去.不勘大用.就是蒙在琴上受环境影响也明显。 关于夹花的问题;夹花多在尾皮.不夹花的皮多在尾部以上的中段.因为中段以下至尾根是一个逐惭缩小的过程.只有逐而叠鳞才能变细.因此为了美观在尾部挑一张设有叠鳞的皮是会费料的.所以价会更高.叠鳞不影响音.而且有叠花的皮多是尾部皮。颈部皮也是这样.但是两种不同的感觉了。

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