周小静老师谈音乐系列讲座（3）
2019/11/12 15:53:31.www.cn010w.com.点击：3098次
什么是力度呢？很简单，就是音响的强弱程度。它和音区一样，也是一个相对的概念，并没有具体的规定，如多少分贝算是强，多少分贝算是弱。作曲家在乐谱上标有详细的力度标记，从最弱的到最强，通常可分为十几个层次，每一个层次的力度都是一个相对值。能否在演奏和演唱中有丰富而细腻的力度变化，分出较多的力度层次，就要看他们的水平和乐感了。
力度标记通常采用意大利语的音乐术语，piano，是弱的意思，它的缩写就是一个P，两个P比一个P弱些，三个又比两个弱些，以次类推，最多可有5个，那就是极弱极弱了。意大利语的强，是forte，缩写为f，f越多就越强，假如乐谱上标有五个f，那就相当强了，演奏者必须竭尽全力了。除了这些记号以外，还有很象是数学中的小于号和大于号的渐强和渐弱记号，以及突强突弱记号等等，在此我就不一一说了。
和音区一样，力度在音乐中的表现意义与语言的关系也是十分密切的。我们说话时，弱的声音可能比较温柔亲切，或带有神秘色彩；而强的声音，则可能令人激动，振奋或者是紧张。一个好的讲演者，在力度的运用上会是非常精彩的。
在音乐中，力度的运用就更讲究了。它可以表达各种各样的情感，并造成音乐的对比和发展。现在让我们来听一首短小的乐曲：挪威作曲家格里格的管弦乐组曲《培尔·金特》中的《在山魔宫中》。这是格里格为挪威剧作家易卜生的同名戏剧而写的配乐，后来他把其中的八段配乐编成了两部组曲，《在山魔宫中》是第一组曲中的第四首小曲。剧中主人公培尔·金特是一个非常讨厌的家伙，在村子了干了许多坏事，被大家痛恨，他不得不远离家乡，去外面闯荡。一次，他来到了山魔的宫中，引出来了许多大小妖怪，冲着他喊叫，把他吓得魂不附体。作曲家为这个场景写了一段十分有趣的音乐，起初的力度很弱，逐渐加强，直到非常响亮，成功地描绘了越来越多的妖怪以及他们越来越疯狂的舞蹈。全曲只有一个旋律素材，但听上去音响极为丰富。在听之前我还要提醒大家，音乐的各个要素都不可能孤立存在，没有音色和音高的力度是不存在的。在我们所举的这个例子中，您还会听到音区的变化，基本上是从低到高，乐器呢，当然也就随着变化了。此外还有节奏上的变化，是从慢逐渐变快。好，我们来听仅长2’29"的《在山魔宫中》。
刚才您听到的是挪威作曲家格里格的管弦乐曲《在山魔宫中》。您是不是感觉到了力度在音乐表现上的重要性？它是从弱逐渐到强，直到极强，而音区呢，是从最低逐渐往上走，一次比一次高，到最后是整个交响乐队的全奏。（全奏是一个专业术语，意思是整个乐队都演奏，音区自然就是从低到高都包括了。）
格里格的手法可以说是相当简洁而有效，一条旋律，通过力度、音区和节奏、音色的变化，获得了极其生动的效果，您一定在音乐声中想象到了山魔的宫殿里那可怕而有趣的情景，“看”到了培尔·金特吓破了胆的样子。
我们再举一个类似的例子。这是俄罗斯作曲家斯特拉文斯基的芭蕾舞剧《火鸟》的终曲，也就是最后一曲。舞剧故事大意是，一个王子打猎时遇到了一只羽毛金光闪闪、象火焰一样美丽的大鸟。火鸟恳求王子不要打它，并给了王子一支羽毛，说在王子遇到了困难的时候，只要对着羽毛呼唤，它就会立即前来相助。王子放了火鸟，后来他真的遇到了困难，他想解救一个被魔王施了魔法的公主时，因势单力薄，打不过魔王。王子想到了火鸟，便拿出那根金光闪闪的羽毛呼唤起来。果然，火鸟来了，他们齐心协力，砸碎了一个巨大的蛋，使魔王丧失了他的魔力，最后他们救出了公主。在全剧的最后，作曲家斯特拉文斯基写了一段终曲，从很弱的力度逐渐加强，直到极强，音区呢，是从中音区开始逐渐提高，造成从朦胧神秘到逐渐明朗的音响效果，节奏也是从缓慢渐渐加快，在达到很快了之后，又放慢下来，最后给人以获得胜利后无比自豪的感觉。象格里格的那一曲一样，这里的素材也是极为简洁，只用了一条旋律，但通过力度、音区、音色和节奏的变化，获得了生动的效果，在音乐声中也许你会联想的到王子和火鸟齐心协力，找到了那个储存魔力的巨大的蛋，将它砸碎，破了魔法并取得了胜利的情景。这段音乐长2’46"。
刚才您听到的是俄罗斯作曲家斯特拉文斯基的芭蕾舞剧《火鸟》的终曲。这个例子极好地为我们说明了力度以及音区在音乐表现中的作用。
作曲家对力度这个要素非常精心，演奏和演唱者也都十分注意要把各种力度层次做出来。我们常常听到有些初学乐器者在力度运用上要么是能力有限，控制不了乐器的力度，要么就是对乐谱上的力度标记视而不见，以为只有音符才是音乐，结果演奏得毫无趣味而言。人们通常说的"缺乏乐感"常常就是指演奏上缺少力度变化和丰富的力度层次。
最后让我们来听一首非常带劲儿的小曲，这是意大利作曲家罗西尼创作、雷斯庇基改编的《康康舞》，其中的配器也就是管弦乐队的编配相当华丽，不过您要把更多的注意力放在其中的力度变化上，除了大块儿的对比以外，还有在每一个乐句中间的微妙的变化。
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