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唢呐的哨片介绍

2013-5-1 15:09:45   www.cn010w.com   点击:3583次

    对于初学者,哨子的整修能力,几乎占了整个唢吶演奏能力的一半以上。由于还没有完全掌握修哨子的方法,因此经常可以看见的情况是:哨子容易损坏,变形,或者不好吹。总之初学唢吶者最大的障碍,就是哨子的问题。各地的唢吶规格出入颇大,相对的,所用的哨子也是五花八门,各异其趣。从材料、尺寸规格、制作方法,乃至于演奏方法,都有所不同。在这里,我们只针对一般国乐团常用的唢吶来谈。笔者在乐团吹过的唢吶种类,包括了台湾唢吶、两种广州唢吶、三种北京唢吶、两种苏州唢吶,以及其他一些少用的地方性唢吶。其中合奏使用的唢吶就有近十种之多。而所用过的哨子,种类也不少,大概也有近十种之多。如果把这十种哨子,一一配上前面说的十种唢吶,结果会如何呢? 
  根据笔者个人的经验,如果只要求有声音,音可以吹准的话,大概八成都可以互相套用,只有少数规格特殊,差异过大的才无法任意配套使用。但是如果要能吹得顺手,可能比率就会大幅降低到少数几种,甚至于只有唯一的对应而已。由此可以发现,哨子与唢吶的配合,是相当重要的。以一般合奏用的国乐唢吶来说,市面上可用的哨子较多。如大家用得较多的河北哨,或者是吴氏管乐的哨子等等。然而即使是同样的唢吶,对于不同的人来说,也必须选用不同的哨子。这是由于演奏者个人的演奏习惯所决定的。 
  比方说笔者自己用的哨子,有些人根本吹不动,有些人却嫌太软,使不上力气。而笔者自己数年来所用的哨子,随着自己吹法的改变,也有相当的变动。所以整个看来,唢吶的哨子实在很难订出一个标准,能够放诸四海皆准的。在这里,笔者提出几个想法,大家可以参考一下: 
  1. 哨子的差别,包括了软硬、厚薄、长短、宽窄、肥瘦、大小、扇面角度,以及其他无法描述的细微型制上的差异。挑选的时候,主要还是凭藉经验的累积。 
  2. 芦苇原本是圆形的,经过烫烙以及绑哨的步骤,才成为哨子的模样。而这两个步骤都是由手工操作的,自然会有很大的不确定性。因此对于哨子的烫烙以及绑哨步骤,必须拥有能够自行处理调整的能力。 
  3. 根据使用目的之不同,应使用不同的哨子,并以不同的方式整修之。看乐曲需要的音色、音量、融合度等要求,来整修出不同目的的哨子。 
  4. 在第3点的不同处理过程中,应该尽量维持音准的稳定性以及规格性。也就是说在换用哨子时,不至于对音准的控制造成负担为原则。 
  5. 由于哨子纤维从不稳定到稳定乃至老化,有一定的进程与寿命,因此维持适当数量以及哨龄的备用哨子,是相当重要的。最低限度应该有各相差一周的两个备用哨才够。 
  6. 修哨属于唢吶根本技术之一,因此不可假手他人。例如说都是买修好的哨或者依赖老师同学代为整修。唯有自己掌握修哨的诀窍,才能逐步提高演奏的水准,达到相辅相成的效果。 
  7. 修哨难免有挫折,而且成功比率有时较低,在精神以及金钱方面造成损失。此时唯有体认修哨不易的事实,并努力磨练修哨技巧,掌握正确吹奏方法,才能较快进入状况。 
至于具体的修哨法,请参阅拙作『唢吶入门』,于此不再赘述。有些书中未提及的部份,可就近找老师请教之。 
  希望未来唢吶哨子的规格能较为标准化,同规格哨子的制作也要能尽量统一。如此对于有心学习唢吶的人来说,无疑的可以减少许多障碍与挫折。

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