箫笛历史悠久，制作简易，使用方便，音色优美，表现力丰富，深受人们喜爱。
    箫笛的制作，建国以来虽然有较大的改进，但近年出现停滞现象。
    目前，箫笛的制作和研究，尚存在着以下几个问题：
    第一，在遗稿高档产品质量时，如何重视提高那些普及品的质量。
    乐器性能的提高，应该表现在制作水平的提高上。制作水平的提高，应该包括两个方面的内容，那就是既要讲求高档产品制作水平的提高，更要讲求普及品制作水平的提高。而在讲求经济效益的今天，普及品的制作往往容易被人忽视。而普及品的提高是有其深刻意义的。
    首先，它能刺激初学者浓厚的学习兴趣，扩大普及面，从而为中、高档产品打开销路。
    其次，有利于为高档产品摸索、积累大量经验，从而促使高档产品质量的进一步提高。在大量普及品制作过程中出现的众多偶然性，其中就隐含着提高产品质量的必然规律。
    第二，在过分强调"传统工艺"前提下墨受陈规。由于因循思想，使我们对存在问题失去探索力、失去了进取的目标。建国以来，箫笛--尤其是笛的制作，对所取得的成绩和现存的问题，过于谨小慎微，对传统工艺是继承得多、发展得少，因而箫笛制作、演奏和理论上好多重大问题，都无法得到圆满解决。
    墨受陈规表现在：
    一、对音孔过分强调统一。
    箫笛的音孔从来就是以匀称、大小统一作为质量优良之标准的。的确，音孔匀称统一，它不仅能给人以外在的美感，而且音量也确实比较平衡、音色也容易统一。问题作品能够有其两面，正是由于音孔的大小和形状过于统一，致使对箫笛制作中存在的问题的解决设置了重重障碍。近来，我对难以对付的第六孔"叉口"音准的最终解决，和六孔箫孔位及音准的解决，都是有意识地利用了较小范围内音孔大小的变化，对管内空气柱同管壁摩擦系数的改变而实现的。
    二、尺八不封顶。
    日本尺八的制作，保存了古制，是不封顶。福建南音尺八和台湾箫也是不封顶的。尺八不封顶，不仅使演奏增添困难，而且对低音尺八的制作增添困难。泉州市民间乐团王大浩先生《"尺八"的改革探索》一文（《乐器》1983年第6期）中提及，制作长84公分、内径3.4公分的低音尺八，就是用塑料薄片封顶的。王大浩的动机可能仅仅是为了吹奏时省力，但他可能没有注意这偶然想法的真实意义：那就是不封顶，这么粗的管径几乎是无法成声的（因为难以形成驻波）。
    三、认为箫笛的材料非竹不可。
    箫笛自古以来都是用竹制作的。竹，作为制作材料确实有不少优点。但是若把它作为研究材料，却有极大的缺点。
    第一，具有极大的变异性。
    研究过程中，由于竹管具有变异性，竹质材料的优点具有偶然性，从而使人无法在新的设计着找出理想的东西。我在进行排箫单管设计时，便是采用同一材料，相同的成声条件，箫管不同的共鸣方法进行成声试验，把新设计同传统设计进行音质对比。结果是泾渭分明，无须借助仪器，仅凭直觉就能使人明显地觉察到传统工艺的不足。若用竹作为试验材料，即使得出结论，也会使人陷入无休止的争论之中。
   第二，竹笛改良的方案层出不穷，加键竹笛亦多有新品种问世。加键竹笛的造价虽然并不低廉，但更大的问题是竹材的机械强度。这也是影响加键笛普及的重要原因之一。
    过去，人们曾试图用硬木或金属替代竹，结果因质量差而停用。目前日本尺八因理想的竹材难以寻觅，故多制作木质尺八。木质的音色确实比竹质的逊色。但其差异在何处，结论也过于简单。根据个人多方面制作、比较的结果，我怀疑在车削过程中的加工工艺和管型的设计有问题。若此方面加以研究和改进，再加上木材的改性处理，或许问题能得到解决。
    而今是塑料世界，塑料名目繁多、性能各异，只要细心搜求，可以相信，是能找到竹子理想的代用品的。曾有人主张从仿生学的角度制作"人造竹"。这有设想新奇、大胆，但还是切合实际的。不过"人造竹"应该是什么样式，看来是根本问题。"人造竹"应该具有竹的声学特性，也就是要具备竹的弹性，内壁具有对管柱振动同竹相似的条件就行，至于竹质的本身毋须模仿。而各种性能迥异的塑料，为我们的"人工竹"研究提供了物质条件。
    第三，对箫笛竹质材料抱消极被动态度。
    竹木等天然材料，由于手水土气温等自然条件的影响，材料的声学性能差异很大，因此良竹难觅。对于这些天然材料，人们受传统思想的束缚，表现为具有极大的被动性。
    首先，传统的加工工艺缺少对有缺陷柱子的处理研究，使不少"不良"（有缺陷）的良材不能发挥作用。例如，我曾到乐器厂弄到几支紫竹，竹质都很好，但由于柱子都伤了皮，所以被剔出。但是这一类珠子进行适当的加工处理以后，是完全可以发挥其良材作用的。
    其次，竹子容易蛀和裂，民间流传着竹子醚化和卤化的方法。但是从未听说过哪家乐器厂做过这方面的试验，并进行统计分析。乐器厂有成千上万的竹，找几支性能极其相近的加以不同处理，并进行定量分析，相信从中一定可以找到许多极其有益的经验。
    此外，良材毕竟难觅。大量的普通材料是否通过化学处理来改善它的性能呢？现代的实验工艺为我们提供了许多有效手段。能否一试呢？例如将竹子进行"硅化"或"离子处理"以后，相信竹质的有列的差异一定回变得很小。
    第四，模仿与吸收的问题。
    目前箫笛制作中关于"洋为中用"的问题，尚有一些值得商榷的地方。主要表现为，对西洋乐器模仿的多，而消化吸收得少。
    一、套节的利弊
    箫笛的音高受气温的影响很大。为了便于演奏，目前制作较考究的箫笛都装上铜套节，用来调节气温对音高的影响，使用起来比较方便。现在对套节的制作越来越精细，但是对于它的功效也并不是没有异议。不少人认为，当套节拔出以后，由于各孔之间的变化不成比例，当然要影响音准。
    箫笛的音准是一个很复杂的问题。它不仅包括理论问题（例如律制），也包括制作和使用问题，还包括听觉上的心理问题。对于箫笛套节的非议，在理论上是有根据的。但就实际而言，箫笛的套节拔开（管柱变长）以后，对于音准究竟有多大影响，由于技术和设备上存在着很多困难，因此却没有人作过实际的测算。
    箫笛若不采用套节来临时改变音高，可又提不出更为有效的办法，那只能算是空谈。当然，箫笛套节不是解决音高浮动的唯一办法，应该认真研究。据本人的经验，改变箫笛吹孔的溢流量也是一个有效的办法。总之，解决一个问题的办法不一定只有一种多方面的研究，于事总有益。
    二、为了能自由转调，不少人，认为键是解决问题的"万能钥匙"。十二个半音齐全，是箫笛改良的重要目标之一，假设众多的键，是取得十二个半音的有效方法，但并不是唯一办法。本人最近制作的八孔箫，不加任何机械装置，也同样可以作到轻易地就能奏出十二个半音，六孔笛不加任何机械装置，同样比八孔笛的音准性能要优越得多，而价格的低廉和使用之方便，自不待说。
    方法是极为重要的。在欧洲科技史上，曾有过这样的事：高斯用自己的方法很快计算出了谷神星的运行轨道，可据说大数学家欧拉竟至要累瞎自己的眼睛也未求出。非工夫不深，乃计算方法过于繁琐。
    有人曾以我国古有"义嘴笛"为理由，要制作象金属长笛那样的义嘴笛。但只要翻翻历史，查看一下义嘴笛出现曾几何时就销声匿迹，就可以知道这是不值得提出的。当然，不制作义嘴笛，并非反对对义嘴笛进行较为系统的分析研究。
    第五，对箫笛改良后性能的偏见。
    对箫笛改良后的性能常有偏见。不少乐器鉴定会，都要求改良笛能演奏较为复杂的长笛曲，依此作为性能是佛良好的标志。这是不公允的。首先，竹笛就是竹笛，它可以吹奏长笛曲，但不应成为重要标准，它应该拥有自己的特点。竹笛一旦获得了彻底的全部性能，那就意味着它已失去了存在的价值。

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