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“怎样学好古琴?”是一个很普通又很值得讨论的问题。这个问题在琴人范围内还可能存在着不尽相同的看法,莫衷一是,但古琴作为一种乐器,它和二胡、琵琶、钢琴、小提琴一样,学习进程是由浅人深、由易到难、由入门到深造,其规律与过程应该是一样的。 在操缦之初开指之时,习弹者应掌握好较为正确的演奏方法,懂得运指的基本....[正文]
古琴的制作 古琴的制作非常讲究,要经过选材、制底面、挖槽腹、合琴、灰漆等工艺程序。古琴最重要的是选材,面板应选用纹理顺直、年轮宽度均匀、硬度适中、无疤节、无虫蛀等干燥的梧桐木和杉木。唐代制琴世家雷氏曾提出:“选材良,用意深,五百年,有正音”。雷威制琴精于选材,传说他常趁着大风雪天进入深山老林物色良材。....[正文]
古琴与其它中国乐器比较起来,它的音乐被认为是“曲高和寡”。原因之一是琴乐低沈缓慢,乍听觉得索然无味,不易入耳。再者,琴自古以来是读书人、士大夫修心养性的器具,脱离民间,而传说琴人认为琴是自娱的乐器,为修养为知音而弹。并非为演奏而弹,所以一般人较难有机会听到古琴,自然也较无从认识、欣赏,但也由于文人的....[正文]
一、古琴喜凉不喜热,不要将古琴放在暖气或炉火边上,古琴遇热易裂口,变形,一旦出现“拱背”、“塌腰”现 象,古琴就不能用了; 二、古琴喜洁不喜污,古琴最怕油烟,被油烟污染了琴弦,音色就会改变。也要防止灰尘,时时擦拭,保持琴身洁 净; 三、古琴喜立不喜卧,在不弹的时候,古琴最好不要平放,应将它挂在墙....[正文]
古琴,是一种浑身上下都充满着文化内涵的乐器。仅从琴形而言,就可说是通身是韵。 古琴一般长约三尺六寸五(约120—125公分左右),象征一年三百六十五天(一说象周天365度)。一般宽约六寸(20公分左右)。一般厚约二寸(6公分左右)。 琴最早是依凤身形而制成,其全身与凤身相应(也可说与人身相应),有头,有颈,有....[正文]
古琴的制作 古琴的制作非常讲究,要经过选材、制底面、挖槽腹、合琴、灰漆等工艺程序。古琴最重要的是选材,面板应选用纹理顺直、年轮宽度均匀、硬度适中、无疤节、无虫蛀等干燥的梧桐木和杉木。唐代制琴世家雷氏曾提出:“选材良,用意深,五百年,有正音”。雷威制琴精于选材,传说他常趁着大风雪天进入深山老林物色良材。....[正文]
中国古琴,历史悠久,至今珍藏于国家博物馆及民间的唐宋元明琴,仍有所见。但由于千年来的社会动荡。兵火之灾,传世古琴已为数不多,特别是文革时期的“摧枯拉朽”,对古琴来说,实是一次史无前例的劫难,时至今日,劫后余生的古琴已寥寥无几。对抚琴爱琴者来说,内外俱佳(内—音质、外—外观)的传世琴更是难得一见。古琴....[正文]
指法纪略 右手弹欲断弦以驱轻浮又欲用而得中以化忿暴弹近岳山则过刚下四徽则过柔故声有高郎雄壮则欲刚轻扬淡荡则欲柔融合温雅则欲中和或有过四五徽而弹者此琴之所大禁也惟泛音则欲近岳山弹之左如蜻蜓点水之轻右如断弦之重其声方得清亮此泛音之要语也大抵指头不可离弦离弦则失手势如挑七指靠于四勾四指靠于五则势雅而音声....[正文]
一、挑选古琴首先要了解基本的古琴板材和灰胎、漆面的知识。 1、先说说板材:目前做琴的材料很多。古时的琴以梧桐为面、梓木为底的琴较多,其次是上好的杉木为面的古琴也比较常见,比如赫赫有名的唐代雷琴就选用的杉木。《琅嬽记》(14)载:“雷威斲琴,不必皆桐,遇大风雪,独往峨嵋酣饮,着蓑笠,入深松中,听其声连延....[正文]
悲剧性是审美风格中的又一重要类型或形态,在中外很多艺术作品中都有所体现,占有一定的比重。就审美意义上的悲剧性而言,它讲究对主体深刻的情感体验,与现实生活中所常见到的悲剧具有不同的性质和意义。进入审美领域的悲剧一般都通过主体个人生命的摧残、毁灭乃至不幸遭遇,彰显出主体在精神上的不屈不挠和坚强。 中国与....[正文]
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