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1、美声唱法的渊源:今天我要谈的是我自己的专业,我的本行,就是美声唱法。美声唱法实际上是从西欧专业古典声乐的传统唱法发展起来的,从文艺复兴以后逐步形成美声唱法。当时的西方音乐更多是建立在多声部教堂音乐、复调音乐基础上,唱法本身脱离不了宗教音乐的影响。南女唱法一样,只是声部不一样,高低不一样。最初的歌剧....[正文]
美声区别于其他唱法的最主要的特点,用一句话来概括就是美声唱法是混合声区唱法。正如前面说过的,美声唱法从声音来说,是真声假声都用,是真假声按音高比例的需要混合着用的。从共鸣来说,是把歌唱所能用的共鸣腔体都调动起来。这种唱法本身有他自己特有的“味道”,特有的音响特色。学习和掌握美声唱法的过程,等于用我们....[正文]
一、歌唱姿势要领口诀头正、颈直、看前方,“脊梁插着擀面杖”。自然挺胸双肩垂,张嘴下巴“懒洋洋”。双腿站立前后分,重心放在前脚上。手势自然形体美,“松而不懈”“紧不僵”。收腹提臀两胯开,积极、松弛全身唱。 二、歌唱呼吸要领鼓腹吸气沉“丹田”,贴着咽壁“吸着唱”。胸口松开向下“叹”,气沉胸底腰扩张。“又吸....[正文]
“咽音练声法”是意大利“美声唱法”的精髓,“咽声”(不是喉音)是介乎于真声与假声之间的一种声音。掌握了咽音,在短时间内对解决声音的位置(高位置)、声音的力度变化等问题有很大的帮助,能比较容易地获得高音,同时还能够预防慢性咽喉炎。咽音可以通过以下的方法获得: 一、“蛤蟆气”练习要求身体站稳,慢慢吸气,....[正文]
吉利是继卡鲁索之后最杰出的男高音歌唱家。他一生忙于演唱、录音、摄片,很少进行教学和写作活动,除了一些访问记之类的记载外,他在凯萨里所著《心的歌唱》一书中,作为序言发表了《学唱入门》(IntroductoryLesson)一文。在该文中,他坚持古代美声学派的传统,强调了六大要素: 1、坚持母音要纯净:母音不纯,是由于有喉....[正文]
1.三、四十年代:以黄友葵、喻宜萱、周小燕、朗毓秀等为代表。 当时美声唱法传入我国有两条途径:一为我国赴美、法、德、意、比利时等国的声乐留学生相继返回;二为十月革命后,一些俄籍歌唱家、声乐教师来到我国。前者构成当代著名的“四大名旦”——黄、喻、周、朗。后者是著名男低音、与夏里亚宾齐名的俄籍教授苏石林。....[正文]
首部曲 或许有人会问本篇的内容是想探讨些什么?其实我要说的内容,只要是圣歌队员都听过或已知道的,是平常对声乐、歌唱、发声技巧有研究的老师一再提醒,而大家因不明了或不注意而无法派上用场,因此我愿提供所学,以站长亲身所试的实战经验,并用浅显文字来表达抽象观念,逐一探讨歌唱、发声的一些基本、及进阶观念,相信....[正文]
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