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二胡弓法技巧.换弓时要主动,推、拉过渡要自然流畅,要在音色、力度上形成一定的对比,且要按照相应的规律进行。 运弓的另一个要领是换弓。换弓是推、拉的过渡,它既要过渡得自然、流畅,又要在音色、力度等方面形成一定的对比。为达到这样的要求,就要争取换弓动作的主动,使每一“推”或“拉”的转换动作显得从容而有准....[正文]
颤弓也称为抖弓或碎弓,是二胡常用的弓法之一,它的符号为“///”,写在音符的右下方。颤弓是利用弓子快速地反复推拉运动,从而发出类似琵琶轮指一样碎密的声音,其实际效果为三十二分音符的同音重复。这种弓法演奏渐强、渐弱或自由延长等都较为方便。弱奏时多用于描写辽阔、宁静、遥远的意境。强奏时多用于表现激动的情绪和....[正文]
(一)形制 二胡和其他弓弦乐器的构造基本相同,分为琴杆、琴筒、琴轴、及琴弓等部件。除琴弓为竹制外,其他部件均为木制。琴筒主要分圆八角和方六角两种,此外还有扁圆筒、圆筒等形制。二胡琴筒一侧蒙有蟒皮,这与中胡、高胡相同,而板胡琴筒是用椰子壳制作的,一侧则用木版粘住。京胡几个部件都是用竹子制成的(琴轴为....[正文]
音乐的四大基本要素音高、音值(节奏)、音强、音色,在弓弦乐器当中,音高,也就是音准,是最重要的。二胡与其它弦乐器如小提琴、高胡等,必须依靠听觉和手指来控制音高,不象钢琴和扬琴有固定的位置,因而音准的要求便不易达到。二胡还是一种多律制混合使用的民族拉弦乐器,在不同的乐曲中定音的高度和方式,音律的要求也....[正文]
《阿美族舞曲》是周成龙先生根据我国台湾省阿美族民谣《赏月舞曲》和《杵舞》改编而成的一首二胡力作,曲调清新优美、亲切动人,充分展示了台湾山地同胞“未经文明污染,但具有纯自然美感的音乐”的动人风采。二胡演奏家于红梅女士演奏的《阿美族舞曲》悦耳动听,是同名作品中的上乘演奏版。 乐曲共分两大段落。第一段:中板....[正文]
《夜深沉》以昆曲《思凡》一折中《风吹荷叶煞》的四句歌腔为基础,经历代京剧琴师的加工改编发展而成。在京剧《击鼓骂曹》和《霸王别姬》中用以配合弥衡击鼓和虞姬舞剑。解放后,有人用作独立器乐曲演奏。乐曲标题沿用我国词牌取名时常用的办法,以唱词首句“夜深沉”三字命名。在旋律线方面与《风吹荷叶煞》差别不大,而《....[正文]
抛弓的符号为“九”,写在音符的上方,由于它的效果很像马蹄声,所以由称为“马蹄弓” 抛弓一般由两个部分组成,第一部分是一个短促的跳音,以拉弓或推弓开始均可(一组抛弓的第一弓常是一个击弓)。声音发出后手臂由旋,将弓子顺势提起。第二部分是当弓子下落至琴筒时,右手拇指与食指稍稍放松,中指和无名指乘势向下压一下....[正文]
1.持弓方法问题。 小孩持弓不大重视大姆指、食指与无名指三者之间的相互配合。如果在持弓中这 三指的要求、要领都模糊不清,对自己要求又不严,那么就很难起到力点、支点、重 点的杠杆作用的协调。由于食指端不平(指弓杆)而造成手腕部下塌,运弓手腕 无力,力点不清,往往对弓杆失去控制而造成了弓杆的2咪在食指上打滑、....[正文]
双弦奏法 二胡是一件单声部的乐器,因此,双弦奏法不属于常规的弓法技巧,但有不少作曲家和演奏家为了丰富二胡的表现手段,也经常在乐曲中大胆地尝试着应用,如《战马奔腾》、《红军哥哥回来了》等乐曲中就有大段的双弦奏法。双弦有三种奏法: 第一种是把弓杆翘起,右手中指和无名指向下将弓毛压扁在琴筒上,使之与两....[正文]
换弦要注意腕力与指力的相互配合,要扣准音符时值,过渡自然。快弓通常用于处理快速旋律的乐曲,是提高二胡表现力的基本手段之一。 换弦是指弓毛擦一根弦转为擦另一根弦。换弦不外乎两种情况:一种是利用换弓时换弦,另一种是在弓子运行过程中换弦。这两种换弦都要求把音符的时值扣准,过渡自然。初学者....[正文]
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