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从二胡结构来看任何部件都是有决定因素的。 1,在选材上木料是基础,不同的木料会有不同的音质效果,例如红木,紫檀和紫血檀等的区别,同样鞔的是蟒皮,为什么音质都不同呢,因此这个例子可以说明木料的决定性因素。 2,二胡制作的工艺简单说就是二胡的制作方法,这是极为重要的,好的制作工艺可以充分发挥材料的特性,也....[正文]
二胡是一件有一千多年历史的古老乐器。然而,它发展的比较缓慢,到二十世纪初,由于民族音乐家刘天华先生的介入和身体力行,才使二胡的发展速度进入了快车道。特别是建国后的几十年来,给二胡的发展带来了契机。半个多世纪以来,出现了一大批优秀作品,涌现出一大批才华横溢的演奏家、教育家,演奏技术也随不同时期的二胡作品的....[正文]
弓法练习是弓弦乐器教学中十分重要的内容之一。同时,也是提高二胡演奏能力及技巧水平不可缺少的重要组成部分。如何才能使二胡演奏出柔和优美、纯净流畅、欢快、悦耳动听的乐曲,关键在于演奏者左右手技巧的运用,同时也是体现右手持弓与运弓技巧的娴熟程度。并且决定了整体演奏效果。音色的优美、音质及乐曲的强弱起伏以及....[正文]
二胡的音色很美妙,听众通过听觉的感受,进而产生联想,进入到乐曲的内涵和意境之中,就得到了美的享受。这里笔者将从技巧之美、情感之美和意境之美三个方面来谈谈二胡的揉弦技巧及其传达的美的感受。 一、揉弦技巧之美 如同每个人的声音各不相同,乐器本身也有其固有的音色。一件乐器具有悦耳的音色,只不过是一种....[正文]
以矛盾对立统一为题来论述二胡演奏技法的写作发端源于对毛泽东著作《矛盾论》的学习和对自身在演奏学习当中的感悟。矛盾存在于一切客观事物和主观思维的过程中,贯穿于一切过程的始终,这是矛盾的普遍性和相对性,矛盾着的事物及每一个侧面都各有其特点,这是矛盾的特殊性和相对性。在复杂的事物发展过程中,有许多的矛盾存....[正文]
传统把位概述: 看一个定弦原把位的按弦手法是属按把法还是属切弦法,与其说是看虎口的持琴位置,不如说是看食指的切弦位置。看食指按音是否控制了该定弦的“1”或“5”音,63、37、26这三种定弦调式音阶中“1”和“5”并不是主音或属音的功能,但它们仍然能使每一种定弦的调性特点保持相对的稳定。尤其是在高把位音区活....[正文]
一曰:“姿”。姿,演奏之仪态,持琴之方法。姿随曲动,曲姿和融,曲中有姿迹,姿动如曲鸣。持琴之法,概为平、叠腿二式;无论何式,必须头正身直,脚落实地,如钟如松,不可歪斜。琴;置左腿根部,左臂与身自然成垂,虎口扶琴,手指次第排列,指肚触弦。右手握弓,肩、臂、腕、指着力贯通,腰为力源,逐次牵动。行弓潇洒大....[正文]
关于弓法的重要性。“长、短、连、顿、抖、跳、抛,运弓有序布局妙” 关于持琴。“琴身放稳稍左斜,利于操作要稳定,两肩两臂须自然,坐净端正不塌腰。” 关于持弓。“弓子功夫要学好,好像盖房打地基,端平握住腕灵活,摆在琴筒扒住弦,平持叠持拉着走,换弦无痕是关键。” 关于按弦。“左手虎口包住琴,不紧不松要自然....[正文]
波弓是通过改变弓速与贴弦度使长音产生波浪式的强弱变化,或使连弓产生似断非断效果的一种弓法,所以也叫做“浪弓”。波弓在乐谱中一般不用符号,而是演奏者根据自己对乐曲的理解来灵活运用。它通常有以下集中用法:1、用弓子瞬间地加速与加压,在长音中奏出某种节奏型。 2、通过运弓的强弱变化,使....[正文]
二胡定音的准确与否同演奏效果有很大关系,二胡采用五度定音,一般用泛音进行调弦,“D、A定音”是二胡的标准定音。 二胡的音定得是否准确或高度是否适宜将直接关系着拉奏效果的顺利进行。所谓定音,就是利用琴轴装置把内外两根弦的音高分别固定下来。二胡一般都是采用五度定音。 很多乐器一般都采用泛音来调弦,二胡也....[正文]
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