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在二胡演奏中,左指的灵活性至关重要。手指灵活了,连续的快速音符、颤音(tr)揉弦和装饰音等技巧就具备了必要的演奏条件。二胡没有指板,左指按音时由于琴弦的反作用力较弱,就像杂技演员走在钢丝上一样,如果没有极好的触觉和娴熟的动作就很难做到轻巧、灵活与迅捷。因此,在二胡的左手技巧中,手指的灵活性便成为演奏的先....[正文]
由教学到治学是一个量变到质变的过程,观念的更新则是这种变化的催化剂。学生就是教师手中富有弹性和智慧的“材料”,既可造成有用之才,也可造成费才。很多时候我们注重了“材料”表面的光滑,忽略了内部质量的重要性,结果稍有风吹雨打便四处开裂,经不起时间的检验。艺术院校中普遍存在着急功近利的现象,这是一个危险的....[正文]
手指在弦上某一音位上的扇面形滚动就叫“揉弦”,揉弦会发出一种类似波浪形的声音,演奏时恰当运用揉弦能使旋律更富于歌唱性,丰富二胡的演奏技巧,如果说换把是提高二胡表现力的第一道大门的话,那么揉弦则是第二道大门。揉弦标志着演奏者的功底及音乐素养和演奏风格。一个拉奏者若不能运用揉弦,那说明他的演奏技巧始终还....[正文]
关于弓法的重要性。许长德老师说:“长、短、连、顿、抖、跳、抛,运弓有序布局妙” 关于持琴。“琴身放稳稍左斜,利于操作要稳定,两肩两臂须自然,坐净端正不塌腰。” 关于持弓。“弓子功夫要学好,好像盖房打地基,端平握住腕灵活,摆在琴筒扒住弦,平持叠持拉着走,换弦无痕是关键。” 关于按弦。“左手虎口包住琴,....[正文]
对少儿来说,培养学习兴趣是使学生能长期坚持下去的一个基本保证。我的做法是在系统化、规范化学习二胡之前,首先要扫清初学二胡的三道障碍,即运弓关、持琴关、音准关,这也叫先期“过三关”。 运弓关:二胡的音准难以控制,拉弦时多数是按弦音不准,严重影响学习情绪,这时,家长也往往有厌烦心理,教师在这种情况下,就要....[正文]
二胡的基本演奏方法大致分为左手技法和右手技法,也就是我们常说的指法技巧和弓法技巧。二胡正确的演奏方法,通常要符合以下两条原则,即:最大限度地符合人体生理运动的规律和尽可能地提高能量的转换率(即以最小的能量消耗奏出最佳的效果)。现在我将二胡基本的演奏方法简要地介绍如下: 一、坐姿 椅子的高度以两腿放平,....[正文]
但是基本功的练习是要有持续性的,而跟练习曲子不同,你练习几天,甚至几个星期,你就可以看到明显的进步,基本功是要长期的练习,你才会发现你的进步。所以是很辛苦的。所以大家要努力了。 一长弓与连功换弦 以拉弓为第一弓,外弦4次,内弦4次,外弦换内弦4次,内弦换外弦4次。内弦换外弦就是指,一弓,上半弓为内弦....[正文]
我们每个爱好二胡的朋友,学习二胡的朋友都必须面对的一个问题就是如何学好二胡,我在这些年的教学过程中积累了一些经验,和大家一起分享,希望能对大家有所启发,就算是抛砖引玉吧! 第一,我认为无论是谁都必需面对和弄清楚,就是为什么要学习二胡。是为了爱好、陶冶情操、学习一门技能、考级、将来谋个出路等等。当然这里....[正文]
二胡立式演奏就是站着拉二胡,这是近几年来大家熟悉的二胡演奏姿势。这种姿势,不是哪位乐手的突发奇想,更不是哪位演奏家的创见,而是伴随二胡走过近百年历程的一种演奏姿势。这种姿势,为旧时阿炳一族民间盲艺人在凄风苦雨中沿街乞讨提供方便为过去城镇乡里丝竹节庆庙会烘托场面更为今天俊男靓女们在声像绚丽的舞台上激情....[正文]
二胡的琴壳制作工艺是二胡续材料干燥工序后耗时最长的工序,对二胡整个的发音、耐用性、实用性及演奏的手感等都是至关重要的。要做好一个二胡的琴壳是相当不简单的,需要多年的基本功、实际操作的经验,以及对二胡(乐器)发音原理的了解和对材料特性的实践。从材料上来看,好的材料需要几百年成材的时间,因此对我们而言是....[正文]
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